【品读】张宗子｜读宋诗：黄庭坚《题落星寺》
张宗子
黄庭坚《题落星寺》有四首，三首七律，一首七绝，可能是同时所作，也可能不是，因为题目相似，被编集者归到一起。最著名的是第三首：
落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。
小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。
宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知。
蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。
落星寺在江西鄱阳湖北，它之得名，是传说天上一星坠地，化为小岛，这就叫落星石。寺建于落星石上，叫落星寺。《水经注》“庐江水”注：“湖中有落星石，周回百余步，高五丈，上生竹木。”《舆地纪胜》：“夏秋之季，湖水方涨，则星石泛于波澜之上，至隆冬水涸则可以步涉。”黄庭坚自注说：“寺僧择隆作宴坐小轩，为落星之胜处。”
高步瀛《唐宋诗举要》认为四首非一时所作，第三首有人据黄庭坚真迹指出，诗题是《落星岚漪轩》。对照黄庭坚的自注，很有可能。诗中的龙阁老翁，一般认为是指诗人的舅舅李公择，他曾作过龙图阁学士。但若是指李公择，他变成吟诗的主人，这首诗就乱了，
因为后面六句都是直接写落星寺，诗作者黄庭坚反而无立身之地了。所以高步瀛说，龙阁老翁应是“山谷自谓”，否则诗中没有“主脑”。退一步讲，这个龙阁老翁，也只能是泛指，相当于今天的诗中动辄说的“我们”，指谁都行，但主要还是指诗人自己。高先生还进一步推测，诗当作于黄庭坚五十岁时，所以他可以自称老翁。
“小雨藏山客坐久”和“蜂房各自开户牖”，都是名句，尤其是后者，比喻新奇，被誉为前所未有。不知是不是因为它太好了，黄庭坚像晏殊两用其“无可奈何花落去”一联一样，把这一句也用到了第一首里。第一首也是七律，也相当不错：
星宫游空何时落，著地亦化为宝坊。
诗人昼吟山入座，醉客夜愕江憾床。
蜜房各自开户牖，蚁穴或梦封侯王。
不知青云梯几级，更借瘦藤寻上方。
但一般选本都不选，原因是，有第三首在，映衬之下，它显得光芒弱了些。其次，也是更重要的，是因为“蜂房各自开户牖”一句的重复。我选山谷七律，读到这一组，第二首当然立刻舍弃，这一首，看了几遍，还是割爱了，正是因为重句。但方回《瀛奎律髓》就两首全留。纪昀评批，认为这两首的关系，是初稿和定稿。他觉得第三首是初稿，第一首是定稿。这种看法，初看有些奇怪，因为很明显，第三首比第一首好得多。好得多的怎么反而是初稿呢？纪昀没说他的依据，但我们细想一下，有其道理：“蜂房户牖”一句，在第三首里用在尾联，不作对子用，可惜了。而在第一首里，“蜜房各自开户牖，蚁穴或梦封侯王。”就很出彩。下句初看稍平，不过是南柯记典故的直接运用，但它加深了出句
的意思。上句写山间僧房，各自开着门窗，密密排排，好像蜂巢一般，下句忽然写到蚁穴，当然还是对僧房的比喻。修行者漠视人间富贵，为什么说“梦封侯王”呢？是僧人们眼里的人世，不过蚁国一梦，还是作者自己想到这里，觉得连落星寺的僧居生活，也无异于一梦呢？这么看，就非常有意思了。
蚂蚁和蜜蜂之事，黄庭坚诗中屡用，如《戏书效乐天》：鸟飞鱼泳随高下，蚁集蜂衙听典常。《埤雅·释虫》:“蜂有两衙应朝，其主之所在，众蜂为之旋绕如衙。”黄庭坚之后，“蜂衙”成为诗人竞相使用的典故。陈师道《春怀示邻里》：风翻珠网开三面，雷动蜂窠趁两衙。陆游 《青羊宫小饮赠道士》：微雨晴时看鹤舞，小窗幽处听蜂衙。连《西游记》里也用。第二十八回，写黄袍老怪：“他也曾小妖排蚁阵，他也曾老怪坐蜂衙；他也曾月作三人壶酌酒，他也曾风生两腋盏倾茶。”把李白卢仝一古脑儿拉来，好不风雅潇洒。
接着说第一首。“星宫游空何时落，著地亦化为宝坊。”首联点题，颔联写寺院的地理形势，居山而临江。颈联写僧房，暗转入感悟的道理。以一梦字，把前头所写，都轻轻虚化，淡化，所以尾联自然而然，说寺中景致都己走过了，前头山路不知还有多高，还要继续攀登，看个究竟。全诗结构谨严，极有章法，每一联都不松懈，可以说是很完美的作品。纪昀说它是定稿，是有眼光的，虽然未必是定稿。
黄庭坚作诗，讲点铁成金，讲脱胎换骨，他说杜甫诗“无一字无来历”，有人说他自己的诗也是如此。这当然是夸张了，但多有来历是真的。有来历，用典是一个方面。化用，暗用前人的诗句，也是一个方面。我们来看在第三首里，他是怎么有来历的。
“落星开士深结屋”：杜甫《玄坛歌赠元逸人》：“故人今居子午谷，独在阴崖结茅屋。”
“龙阁老翁来赋诗”：用杜甫《七月一日题终明府水楼》第二首中的“可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。”
“小雨藏山客坐久”：句子本身已是十分好，可是还藏着一个典故：《庄子·大宗师》：“夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣。然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。”
“长江接天帆到迟”：一读就知道是化用韦应物《赋得暮雨送李曹》中的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。”
“宴寝清香与世隔”，这一句也明显，来自韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》中的“宴寝凝清香。”韦诗中的四句，可以作为黄庭坚此句诗意的补充：“兵卫森画戟，宴寝凝清香。海上风雨至，逍遥池阁凉。”韦应物写到雨，黄庭坚也写到了雨，可见不是随便借用的。
“画图妙绝无人知”：此句之后黄庭坚有注：“僧隆画甚富，而寒山拾得画最妙。”他在寺中游览，看壁画，其中以画的唐朝诗僧寒山和拾得最为精妙。这一句当然是写实，但你又可以说，它是从韩愈《山石》诗中的“僧言古壁佛画好，以火来照所见稀”脱胎而来的。
论者曾批评江西派酷爱用典的习气，獭祭，掉书袋，展览学问，弄得诗意全无。实际上，用典是否得当，要看具体效果。比如范成大咏耳鸣：“东极空歌下始青，西方宝纲奏韶英。不须路入兜玄国，自有音闻室筏城。牛蚁谁知床下斗，鸡蝇任向梦中鸣。如今却笑难陀种，无耳何劳强听声。”诗是好诗，但不容易懂。黄庭坚此处，前面六句，句句有出处，但即使你不知道这些出处，并不妨碍你欣赏这首诗。知道出处，多了一重趣味，意思也更深一些。这个趣味，是纯智力的，仿佛游戏，得其味者嗜之成癖，然在外人眼里，很
可能不值一笑。
方回说，这首诗是模仿杜甫《题终明府水楼》的，音节和气味都神似，“而别出一段风趣。”细看技法确实如此。黄庭坚正是苦学老杜的。杜甫的题水楼二首，写得工稳、沉着、得体，第二首从赞颂终明府开始，写到一众宾客，再归结到自己，然后轻轻调头，以明丽如画，被誉为“绝唱”的写景一联结束：
宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。
承家节操尚不泯，为政风流今在兹。
可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。
楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。
“小雨藏山客坐久”，这个“久”，令人想起王安石的“细数落花因坐久”；山，令人想起杨万里的“尊酒灯前山入座”。后两句也是盛传的名句。而杨万里的那句，显然是从黄诗第一首中的“诗人昼吟山入座”化来的。山来入座陪坐，写人和山的相契，相看不厌，也有“久”的意思。这个写法，追根寻源，来自李白，一是《敬亭独坐》中的“相看两不厌，只有敬亭山。”二是《月下独酌》中“举杯邀明月”。
【作者简介】
张宗子，河南光山人，83年毕业于武大中文系，旅美作家，现居纽约。
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