徐静蕾影片叙事模式分析_龚频

导演评述

徐静蕾影片叙事模式分析

■龚

频(长江大学外国语学院，湖北荆州434000)

［摘要］著名演员徐静蕾以其题材风格多变、良好的口碑和高票房的保证奠定了她在新中国电影史上新晋女导演的位置。本文以由她导演的五部影片为研究对象，试图从叙事结构、叙事主题和组织叙事视点三个方面进行叙事学分析，找出共有的叙事风格和特点，分析了导演如何组织和运用不同的叙事视点、如何用冷静的客观镜头组织叙述故事、如何通过对主观视点镜头内部的移动等方式达到传递角色的情感信息和提升叙事效果的目的。五部影片都具备女主人公由弱变强的故事框架，探讨成长的主题展现了女性对情感执著、细腻、陪伴的态度。［；《我和爸爸》；《一个陌生女人的来信》；视点关键词］叙事

徐静蕾1974年生，是著名演员，华表、百花和金鸡三大奖项得主，2003年开始涉足导演领域，自导自演《我和》《一个陌生女人的来信》《梦想照进现实》《杜拉拉爸爸

》《亲密敌人》多部影片，以其题材风格多变，良升职记

好的口碑和高票房的保证奠定了她在新中国电影史上新晋女导演的位置。在业内，徐静蕾有才女的标签，参与剧本创作，用文字、影像、色彩将故事娓娓道来。

时，准备结婚时，离婚待产时，失业时，老鱼都以父亲的

；《一个陌生女人的来信》中当少女在贫困中身份及时出现

无奈地生活时，游行遭追捕时，沦落风尘时，儿子在伤寒

中逝去时，作家分别以邻居、记者、社会名流、不知情的；《梦想照进现实》中演员对梦想的苦孩子父亲的身份出现

；《杜拉拉升职记》中杜拉拉面临工作闷时，导演敞开大门

；《亲密敌人》中的挑战时，王伟以上司和同事的身份出现

艾米受失恋困扰和新的工作环境的挑战时，戴瑞克以恋人

和竞争对手的身份出现。

女主人公从男主人公那里得到的帮助可以是实质的物质帮助，如：老鱼作为父亲对小鱼的帮助，让小鱼在困难时生活有保障；也可以是精神上的帮助和支持，如：老鱼测试准女婿，给女儿人生的忠告；作家对于少女更多的是——让她在贫困生活环境中向往更美好的生精神上的慰藉—

活，短暂的同居生活；王伟对杜拉拉工作上的指点关心和帮助；导演敞开心扉和演员夜聊。分享的快乐时光可以是热恋、单恋，彼此依赖的亲情或坦诚的交谈。男主人公光环的消失可以是突如其来的，如：老鱼突然入狱；在女婿面前不能留住女儿的无奈，曾经的挥霍如今的拮据，赌桌上的突然中风；男主人公优势的丧失也可以是人为的，如：作家刻意安排的分离暴露了他玩弄女性的本性，作家读完女人的来信瘫坐在椅子上表现出的内心的无力；公司禁止办公室恋情的潜规则拉开了恋人之间的距离；戴瑞克生意场上的失利。

女主人公变强大，可以是实力的增长，如：杜拉拉的才干受到上司的赏识得到晋升，艾米击败对手赢得生意；强大也可以是阅历的积累，如：小鱼经历丧母、结婚、离婚、产子、失业等人生坎坷后，当父亲中风时她能沉着应对；强大也可以是内心的强大，如：在遭遇作家的欺骗后，少女以自己的方式守住感情，虽然最后她选择了死亡，但她对感情的那份执著足以击垮看似强大的作家，女演员以罢演的方式坚守最初的梦想时的勇气。

》《杜拉拉升职这种模式构架在影片《梦想照进现实

记》和《亲密敌人》中从始至终横贯整个故事，结构相对单一，就故事叙述的冲击力来讲比较平缓；而《我和爸爸》和《一封陌生女人的来信》将这种构架在整个故事叙述中

2014年第04期·电影文学

一、故事与叙事结构

徐静蕾的这五部作品讲述的都是女性的故事。影片叙事因素十分强烈，为突出故事性，多数影片采用后期制作如画外音或字幕，推动故事情节的发展或介绍故事人物，

，《一个陌生女人如《我和爸爸》中“小鱼”的幕后独白

，《杜拉拉升职记》和的来信》中女人深沉却无求的讲述

《亲密敌人》中用电子和名片的方式介绍人物关系。《我和爸爸》是徐静蕾自编自导自演的第一部作品，正如影片的名字一样简洁明了，影片站在女儿“小鱼”的视。《一角记述了和爸爸“老鱼”之间割舍不断的父女亲情

个陌生女人的来信》改编自著名作家茨威格的同名小说，故事被搬到了民国时期的北平，以战乱、学潮为历史背景仍然讲述了一个普通女人为坚守一份情感十几年间的变化。《梦想照进现实》由王朔编剧，用诗意的名字、调侃的语调和讽刺的风格，呈现了一个女演员和导演之间的夜话。女。《杜拉拉升职演员对梦想的追求让导演看清现实中的自己

记》根据李可同名畅销小说改变，讲述了初入职场的小白——杜拉拉，如何在国际大公司从基层通向高层的立志领—

。《亲密敌人》讲述了女主人公———艾米在跳出情感上故事

的依赖，投入新的职场，在和前任男友成为竞争对手后，重新厘清情感关系的故事。

这些故事在表面上不尽相同，但拥有相同的故事框架：

——遇到男主人公———得到帮助或分享女主人公遇到困难—

——男主人公光环消失———女主人公变得强一段快乐时光—

大。这里女主人遇到的困难可以是生活的拮据，失去亲人的痛苦，人生中的苦闷或徘徊，情感的受挫，事业初期的艰难，等等。男主人公首次出现的形象总是或高大，或美。《我和爸爸》中小鱼失去母亲好，或强势，或风光无限

\\049导演评述

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反复出现，故事呈现高潮低谷，让故事的叙述更具备打动观众的冲击力。

二、叙事主题

五部作品的叙事主题基本比较统一，成长是这些作品中容易找到的标签。来自不同故事的女主人公，从事着不同的职业。她们是教师、商人、职场丽人、学生、演员、妓女。不论职业导致的社会地位有怎样的差异，女性对情感的细腻、隐忍、坚持和执著是这位“70后”导演擅长表达的主题。

成长需要时间和经历来实现，影片《我和爸爸》和《一个陌生女人的来信》中，主人公都经历了15到35岁之间的蜕变，小鱼从高中生到三十多岁的离婚女人，经历了高考、找工作、失业、结婚、离婚、生子、丧母等人生重大事件，完成了从影片开头“被爸爸照顾”到结尾处“照顾爸爸”和从女儿到母亲的角色蜕变的成长历程，小鱼最初慌乱无助的眼神和影片结束时坚定释然的眼神形成了鲜明的对比；少女从少年时对作家远远地观望，一厢情愿的思恋，成年后莽撞地踏入作家的生活，承受背弃的苦楚，独立抚养孩子，再次相逢绝口不提旧事的执拗，曾经孤独

。《梦想照进现实》脆弱的灵魂成长为孤独却强大的内心

《杜拉拉升职记》和《亲密敌人》中的主人公虽然没有经历长达十几年的时间跨度，但同样记录了年轻人身在职场，从青涩到成熟的心理蜕变。女主人公从最开始的柔弱转向强大、从彷徨转而坚定、从无助转为坚强。

女性对情感的细腻，坚持和执著是影片传递的态度，女性对情感的依赖离不开陪伴。陪伴是女性对情感牵绊的表达和需要。当老鱼数落女婿不优秀时，小鱼极力维护：“他是没钱，人长得一般，可我需要他的时候他都在。”女人对所爱作家的陪伴是隐蔽的。每年生日按时送到的白玫瑰，是女人表达陪伴的方式。细腻是女性对情感的感受方式。老鱼做着比小鱼妈妈还细致的家务：做饭，榨果汁，洗碗，见老师，每天接送，给零花钱，看电视剧陪哭等细节都能触及女性内心最柔软的部分。坚持和执著是女性对情感渴望和维持的方式。杜拉拉和艾米在情感上都有波折，时间的距离没能结束她们的爱情源于她们对情感的执著和牵绊。

剪辑交替出现的巨幅广告牌，以客观的视角反映出城市职场的高节奏生活和故事时间和空间的转换。

主观视点在影片的插入能造成观众的想象性认同，让影片带有导演的个人特色。情感用色彩表达是影片较突出的特点。影片《我和爸爸》中，故事的大部分场景都在室内或晚上拍摄拍摄整体的基调是偏蓝的冷色调，零星的几处明亮颜色的出现暗示了主人公关系和命运将出现转机，

——老鱼，碰面时，利用高空如：小鱼将要第一次与父亲—

摄影和远镜头让父亲的形象在喧嚣的人群中十分突出：光

头，红色的外衣；小鱼和父亲开始一起生活，餐桌上明亮的黄色花簇；小鱼和丈夫分开独自一人回家时身着红色的孕妇裙行走在人流中；小鱼在医院产子，轻快的音乐，婴。《来信》中，少女初进作家家时，屋内陈色儿鲜活的肤色

的暖色调，表现少女窥视作家生活空间的兴奋和内心的温。《亲密的敌人》中，艾米和戴瑞克带领各自的团队在香暖

——记者的视角，略去了原港街头相遇的桥段，从第三者—

有的色彩，用黑白照片的形式和定格照片的方式，表现两

人在事业上竞争和敌对，私人情感上的暧昧的关系，黑白的色调让这种关系表现得更为客观。

另在选用主观视角叙事时，属于镜头内部的音响在叙事中受到了主观的调控，向观众传递角色的情感信息。影片《亲密的敌人》中，戴瑞克陪艾米度假时，一路打电话。导演用不同角度的剪辑，客观地呈现戴瑞克打电话时焦急

——来自艾米的状态，其中穿插了戴瑞克打电话的远景头—

的视点。但戴瑞克打电话时距离艾米较远，在露天的环境

中，就艾米的视点而言，声音实际是不大的，可是影片中通话的声音却放得很大，占据了几乎所有的背景音，加上长达5秒的艾米静止不动的不悦神情的特写，更深刻地表现了艾米的失望和两人情绪对立的酝酿。通过这种方式，观众也能接受紧接其后艾米生气的举动。

此外，移动渐远的镜头在表现时间的流逝和生命的消失时得到了使用。女人多年后第二次和作家再次走入那曾经如此熟悉的四合院时，镜头使用轻微摇晃的方式表达女人内心久违的渴望和淡淡的忧伤；小鱼在车上看到倒在地上的自行车，作家穿过房间经过空空的花瓶，镜头都处理为移动渐远的效果，表现了生命的消失。

这五部影片以类似的叙事结构，用冷静的客观镜头组织叙述故事，通过对主观视点镜头内部的移动，色彩和声音的调控等方式传递角色的情感信息，探讨成长的主题，展现女性面对情感时陪伴，细腻，坚持和执著的态度，呈现出导演独特的叙事风格和模式。［参考文献］

．电影艺术，［1］马卫军．马丁·斯科西斯电影的叙事分析［J］2002(02)．

［2］张建珍．张艺谋影片叙事分析［J］．当代电影，1993(03)．［3］封洪．视点与电影叙事—．当——一种叙事学理论的探讨［J］1994(04)．代电影，

三、叙事视点的组织

视点选择作为影片叙事中最有表现力的因素，能使影

片获得不同的视知关系和叙事效果，能影响到观众对影片的接受。主观视点和客观视点是影视作品中常见的两种叙述视点。主观视点通过剧中人物的视角来叙述，观众能感知接受剧中人物的境遇；客观视点是模拟第三者的视角叙述，是呈现整个故事框架最常用的视角。

《我和爸爸》和《来信》由女主人公的幕后独白推进故事的进展，让影片呈现出主观性较强的表面特点，但在拍摄时多采用冷静的客观视点，街道上熙熙攘攘的人流，小鱼和老鱼就是普通人中的一员；北京胡同里深秋初冬时坚强的树干，四合院高空俯视的构架，学潮时奔走慌乱的

；《杜拉拉人群，女人流浪远行的船只，作家生日的长寿面

升职记》和《亲密的敌人》中俯视的城市高楼林立，快速

［作者简介］龚频(1976—)，女，湖北荆州人，硕士，长江大学外

国语学院讲师。主要研究方向:英语教育、英美文学。

050/2014年第04期·电影文学