大卫霍克尼（Ｄａｖｉｄ Ｈｏｃｋｎｅｙ，１ ９３７） 一位令人喜爱．也令人崇敬的 代画家．他的作品总台把张们从艺术 领进生活中让 人常常感受到艺术可以很纯粹、很轻松。 他的艺术涉猎既广叉深＾．水彩、色铅、丙烯、油画、黼画、摄彤、舞台设计无不显现出超凡的创造 他总是怀疑、思索已有 的艺术表现模式．并对各种视觉艺术．尤其是在 式上擞着新 探索与尝试。中央电视台 经播出过一个有关霍 尼 专题．讲述的是 霍克尼以他独到的思维和反复的模仿实验，提出７在文艺复 时期及之后相 一段时间内的包括卡拉瓦乔 维梅尔、耍拉兹凯兹等众 白勺若 画家所撇油画的轮廓是在 时 断发展的社盎科技技术的辅助下完】戎的．通过口面镜、凸透镜使所要画的物象投射到画布上．以 此作为描培物象白勺依据。暂且不论他的论证是否属实，但他这种对待艺术的态度和怀疑的精神却值得稳们深思 自我们在面对这个世界时．太｝的东西是已知 和已被表现过７的，而如何描绘我们所看到的、所感受到的便成７重点．我们所处 的社盒环境、物质科技和人文总想的发展 不需要我们再去重复Ｂ有的视啦经验或去“目归到某种特定的绘画传统”Ｉ１】（ｐ２４） ．现 实对艺术的要求．使艺术 通过自Ｅ的眼聃．硬自身作 艺术实践的个体对世界不断产生新的解＇堙＋并使视觉艺术呈现 样 元的 式。形式不仅是对艺术家的自身要求，通过形式表达自 的观念、语言噩情感．目时观者通过画面 呈现 的形式感。 唤起他们的审美情 而形式又是什 呢’ｔ现代汉语词典》 对形式解释 事物的形状、结构等。显然这是一种宏观的释义。在视觉艺术的范畴 ． 其是架上绘画．形式是 术末有审美选择地对点线面、 暗、色彩 形状、结构、体积等绘画要摩进行组织 表现方式 世界、物最 繁复杂的呈现在我们面前．普通人的眼睛不加选择的 惯井接受他们传递出的盎 信息＋而艺术家的眼睛会选择自身关注对象白勺莱一 某几方面诸如形或色，而弱化甚至台弃其他方面的表达观念 载体 然而我们常常有这样的经验——被幕位绘画大师和他们 作 感染．哪怕仅仅只是对 种判断，它 如此主动的表现Ｔ对象．也强亿７画面的形式．继而其绘画语言得吼更充 的表现 这样看米．形式是语言 物化形式应该是艺术家主体感 Ｔ的独特表达中的一根线皋、一方色彩着迷并使它们在我个人的绘画语境 延伸，事实上．所喜欢、所选择的这一处也是对审美 并融台进我们原有的精神气质 ，反过来晌看我们的目式、语言 甚至观念若全部职来，不仅使绘画变得乏味．目时 你”也消 样，泳池里的水目不月环境的影响，以 ７‘我们所需要的，是我眼 的世界．而非其他人的。正如霍克尼的很多有关游泳池的主题水的色泽 水的质感、水的反光 水的艘纹等等都使霍克尼在不目情境下产生７不目的审 情感的审美美照后表达 ７他对此理解殛感受到的独特的美 的水ａ Ｐｏｏｌ｝在他不目感曼Ｔ的丧现各异的水（如目２） 在此基础上这些生活 水的常态经 ．他一次次尝试着画出他 ７表现水面在豆相作月下的 光特质（如目”而无论是装饰意味的图案化还是其有 实性白勺画面．他使 们都更注重形式。《Ｔｗｏ Ｂ０ 水里池边赤裸着的人体与池水迷彩般的描绘．人体的体积 暗与池水平面图案化的表现，使画面带有很大的央 感．好似一幅有趣的拼贴画 而在￣Ｓｕｎｂａｔｈｅｒ｝（如圈３） 色∞缝排列让观者对此．画面也出现Ｔ娄似的目皋化．水面的反光被描绘戚Ｔ有序却无规则的 但这不是一种纯粹的装饰．而是一种｛｝再现性的表现，它提炼７水的本质．羞 是具 的再现．却在池水色的晕染过渡 目７然且 女琢刻。￣Ｓｔｕｄｙ ｏｆ Ｗａｔｅｔ￣（如圈４）的如实描绘．使水的渡纹、反光在泳池瓷砖的倒 显现，加之色彩 深浅变化也使水通进的质堪得到７很好的寝达Ｏｍｂ ｒｅ（Ｐａｐｅｒ Ｐｏｏｌ １ ３）》（如图５） 彩铅和水彩颜料两种材料的穿插使月．使再现的场景真实而生动。到７《Ｐｌｏｎ９ …，池水的固有色、跳板的倒影、池壁的背光部分、＊空的倒影已被 纳 大块的整色．蝌蚪似点 笔触暗示着水的波纹，打破７画面的平衡．使得一池水立刻灵动起来，而这一切又酃在艺术 对色彩冷瞪和色彩面积的掌控 － 在这些画 霍克尾着迷于泳池里水的反光无论是月水彩、色铅．还是丙烯＋都不难看出他在其 所花的功夫．通过对自色线幕 贝尔 目 状及规则的组织．使得原本纷繁复杂的水纹、反光在他独特的审美下表现出７ 有意咻的彩武 【１】（ＰＣ）．正如克莱夫此解释白勺那样．是“在审＊上打动我的线条和色彩（把熙色和自色也算作色彩）的组台 …（Ｐ６）．那样的线条和色彩的安排和绍 目时这也使其里具有Ｔ 而 画意 使是 是艺术家独特审美的诠释．是有自窖和情感的表现，形式作 叙述霍克飕情感的对象 特性帔突出Ｔ 朱意”【２１（Ｐ６４）。从１９世纪照相术诞生 米．湛渐取代７绘画原有的功月．绘画作为一＇］艺术开始Ｔ他全新白勺 程十涉及绘画本质韵 题 它不是仅仅凭绘画技巧桃能完成的． “有意味的ｊＩ｝式”在此刻使体现地如此强烈与重要。画 不是 －画水 是水．却恰恰又是 水．而这 这水在每个 者的心里、笔端又呈现 千万种的变幻，使班者看到更》茴 背后的东西－常常欲罢 能．流连忘返。 《Ｙｖｅ５ Ｍａ ｒｉｅ…ｔｈ Ｒａ１ｎ》 （如目６）和《¨Ｐｌｅｕｔ ｓｕ ｒ ｌｅ Ｐｏｎ％ｄｅｓ Ａｎ５》（如图７）两幅画是霍克尾描绘的在雨中行走着的人，很 然，他充分、自然的把握７绘画材料的特性．将目一主题月两种形式表迭出７币目的氟目前者是一张油画一雨被蓝色和自色的线祭 象白勺表现７出米．女孩、灯杆、护栏都擞清晰的描绘出．Ｂ有积水的湿湿的地面隐约倒 着遗些模糊的物象．颜料和调色油或；或少的 结台使画面 这些或干或晕的效果都恰如其分的让＾直观自勺感受到＾在雨中，后者是月彩铅描绘的 没有一滴雨水的体现．却通过脯陇 的远景、浑然一体的男士身影和寥寥的倒 ，在统一的冷灰色彩 俨然一派湿漉漉、雾腾腾的雨 景跃＾眼帘，线幕组成面在画面 体现的作用 很犬．人物、远景几乎是无体积的平面化处理 但色彩和笔触合理 运用又使画面具有７一定的空间感，但这应该不是霍 克尼主要想表达白勺 窖．而是使这样的形式烘托湿湿的氟目来的更 恰 。 霍克尼的绘画给７我们这样一些提示， 对象的真实形体、光影、色彩等在被画者关注和描绘的那一刻起，所有白勺这些部只是柯战 使其成 一幅 独立的 ”【２】（Ｐ６４） 使它们更有 画面的元素，画砉主观支配这些元素，为我所月，不被物体外在有限的形色诱惑意味，而不台使观者产生真实感的幻觉而消减绘画韵功能，进 其一，其二在担脱真实再现和表现技巧的束缚后－创造｝样的表现形 式才 艺术之重，并使其唤起观者韵审美情感．目而历史上众 不目时期伟大的画家目下的绘画作品也就不存在高下之分ｔ仅仅是它 们通过视觉有没有能够 起你审美情感的共鸣 而绘画上 现的 再现 和“表现 的目题一事实上摄影盎遇上目样韵疑惑・这种说法 可能可以从霍克尼的一段对摄影挥索的描绘中得到验证 使照相机越来越像有生命 一样才好。我的意思是说一十人的眼睛应谈长在 可 各个方向任意转动自自且反应灵敏・拽觉 他睑上，而不应无情打采地长在长筒子的末端 它应 安女稳稳地生长在眼窝之中得一部照相机应该做到与＾服尽可能地相像。”【１Ｉ（Ｐ２０２）无论是照相机．还是纸笔．部该在＾的感观下简单呈现 的状态．而真正地在表现自鞋，使其呈现出多样的“有意昧的形式” 发掸它们 优势越出 画画、摄影也许到最后就是在画自ａ、拍自ａ 骺式的表现，必然要通过绘画的工具材料．如何使你所选择和使月 工具材料，色粉也好、彩铅也好，丙雠、油画颜料亦或是其它 的工具材料，不落窠日地．不目于他人描绘方式且并不是显而ｇ见地皋表现你的生活，逸才是达到７你选择建些工具材料的真正意义， 并使它们与你想要表达的主题结台地更 密与贴切。在这十 题上．克菜夫贝尔认 “Ｒ有 他对这个目题使用７刺激和限制的方 法时．效果才令人满意ａ”【３１（Ｐ３０）在绘画这个领域，刺激是一个艺术家直面对象时所产生 激动与感受． 要将这样 感 化 骺 象时．首先便是月自身所选择的材料工具表达．这样的限制舍使艺术家在考虑表达的形式、语 方面更加地其象且有的放＊。工具材料 有其局限性．但应该也是其最大的特点．好 版画．目 其工具材料的特珠和制作性的相对复杂常独特。《ｓｔ【¨Ｌｆ…们Ｂ０ｏｋ》（如目８）和《Ｒｅｄ ｗｌｒｅ Ｐ ｎｔ》使得版画白勺表现形式和绘画语言也非 （如目９）是霍克尼白勺两幅版画作 ＋主题都是花，前一幅平版利用其 水油不相溶的特点．浊性材料在版上分别制 ７鸢尾花和鸢尾叶、花瓶的两种效果．使叶子的素雅和花瓶的似透非透的玻璃质感更衬托 Ｔ花的娇艳．整幅画淡雅、静谧：后幅铜版幕月７旖蚀 蚀刻线条的疏密组缎 Ｔ背景和花盐月时空出的部分暗示７花的形状 它肯定有着其 与色彩．面腐蚀留下７枝干、叶子、花托、花盆及桌面边缘线的痕迹．形式统一，画面丰富、语言纯粹。摄影也月样他材抖不可替代的优势与独到之处．而又与休真切感受到的世界有着覃种切台点．大卫霍克尼的摄影作品与其他盘 拍摄者的思维 自度与视点截然不目．在对待传统的视觉 惯和艺术表现方式时．他更注重的是画面 生动醴．这并非是否定Ｂ有的绘画规则，而是 任何的艺术都不该一胧不变应该击打破所有限制想壤的束缚使绘画、使艺术呈现出磊本质的初衷且形式｝元化的状态。于是在西 方人看世界的方式 已日惯７传统的焦点透视．而霍 尼却独糟迷于超出他理解的西方透视法范冒之外的出现在 目卷轴画 的 移 动糟的焦点” 亦即数点透视，不仅仅是口为新奇，更舞的是他自身参与７画面．但摄影作品币可能像培画作品那样去完成．使这种 典型 目透视法 现在目一张摄影作 中，于是他采用Ｔ照相拼贴的方法来解决这一目题．使得他的摄影作品 纯粹是 ７形式在进 完成７静止而确定的观点所无法达到的效果，目时也与以采月目样观看世 行简单拼贴＋更深层次是对空 和时目在画面 表现的挥索界方式的 目绘画在 武上拉开７很大 距离，进一步自工具材料和形式 差异所带来的视觉审美便有着天ｊ寰之 。他的摄影拼贴作品 《Ｐ时＿口ｆｏｓ…Ｈｉｇｈｗａｙ，１１ｔｈ １８ｔｈ Ａｐｒｉ １９８６）（如目１０）探讨的是：继文艺复兴时期白勺雌竖及立体主义韵绘画后，霍克尼通过自身的 ｌ运动 照相的方法米表现未运动的对象，使得自观看方式所带来的表现方式这一问题在绘画领域中得到Ｔ观念性的宾破 之所以说是绘 画．日 霍克尼的摄影Ｂ将“照相、绘画和拼贴联台 图画”Ｉ２ｌ（ＰＩ ７５） 在大卫霉克尼的艺术创作 ．无论是 特定工其材料的表达．还是画面表现出的形式殛语言最终是与他的观念、审美情感一致 式而形式那些在形式上打动观者的作品实则是在审美情蠛上真正打动７人．霍克尼在币断挖掘“有意味的 十整体 【２】（ＰＩ ８７）．而他的第一次照相拼贴展览也称 “月照相机绘制的 的－他的艺术作品不是 形式” 营造 一幅幅丰富且多蛮的画面效果，也不断 我们开自７扁扁新白勺视觉审美大＿］．使形式 样表现的可能性Ｉ导以实现。 参考文献： …（荚）克莱夫贝尔汤姆森等贝尔艺术薛华译南京：江苏教育 版社霍亮尾２００５ 长沙湖南美术 版社．１９９９ 北京：新星出版社一２０１０ 【２ Ｊ（英）邓肯｝３ｌ（英）壳莱夫世界 代艺术家丛书罗帏菲编译塞 之后——２Ｏ世纪初的艺术运动理论与实践张恒译（庾武锋．苏 市文化馆馆员