第一章 室内设计的含义、依据、要求和特点
一、室内设计的含义
1、含义
①、室内设计——是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。其室内空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
②、现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与新兴科学如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系密切。可见它已经成为独立的新兴学科。 2、室内装饰、装修和设计
这几个词通常人们认为是相同的，但内在含义是有区别的。
①、室内装饰或装潢——原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。如：室内地面、墙面、顶棚等的处理。 ②、室内装修——着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义是指土建施工后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。
③、室内设计——是综合的室内环境设计，既包括视觉环境和工程技术的方面，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
二、室内设计的发展
现代室内设计作为新兴学科，虽然只有数十年，但是人们有意识的对自己生活、生产活动的室内进行布置、美化，从人类文明最初就开始了。可以说，从有建筑的第一天起，就有了对空间的规划，这个规划也是包括两方面的：一是功能方面的，包括使用功能、通风、采光等等；另一个方面就是形式的，包括视野、感官上的等等。建筑物的产生是人类早期历史进程中的一个重要环节。建筑赋予盖房子一种意义，人类从狩猎时代的紧合人体的简易建筑发展到农耕定居时代的高100多米的建筑。（棚屋、草屋的遗迹现在已经很难发现了，我们现在能发现的仅是一些山洞居住岩洞居住的遗迹，法国阿尔塔米、肖威特、拉斯考克斯洞窟
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的壁画中得到的考证），公元前3500年左右，人类技术进步，才大量出现建造行为，包括城市和建筑物，苏美尔人在美索布达米亚平原上建造大量的城市和建筑物，采用原始技术加工而成的土坯砖制成，耐久性差，致使在人还未离去，文明未消失的情况下成了废墟，给考古考察带来了困难，但是基本形貌还是保留了下来。）人们对建筑是在不断追求和研究的，逐渐也上升为一门学问，到罗马时期建筑已经形成了一门学科，发展到现在在欧洲等国家已经成为一门“显学”。建筑发展到今天已竟可以完成500米以上的建筑了，且大型的城市都可以在合理的规划下完成，建筑和人类其他的产品一样是呈螺旋状上升发展的。世界上最早使用钢筋混凝土的建筑是法国的巴黎圣日内维夫图书馆的拱形顶，建成于1850年。当时建筑师是受到一个花匠用水泥和铁丝制作花盆得到的启发。从19世纪末20世纪初钢筋混凝土被广泛运用于建筑之后在全世界兴起了“国际主义风格”建筑，这种建筑缺少个性，以及对地域的适应性千篇一律，就象欧洲新艺术运动一样人们很快对这种建筑产生了厌倦，因此就出现了新古典主义、后现代主义、新现代主义建筑风格。建筑正在从现代主义风格的无机形态向有机形态发展。而有机形态是符合建筑对自然环境和社会环境的适应性规律的。在法国建筑的审批权掌握在文化部，在西方普遍认为建筑是一种文化现象，应该遵从文化发展的规律，这也是“显学”的一个重要体现。 1、国内
①、原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火坑的位置布置合理。方形居住空间近门的火坑安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设有设有引导气流用的短墙。P3
②、商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料，装饰白石。到了秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已经荡然无存，但是从出土的器物和墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，可见当时的室内装饰已经相当精细和华丽。
③、室内设计与建筑装饰紧密联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也说明人们对生活环境、精神功能方面的需要。
④、我国各类民居，如北京四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”，傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和市内组织、
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在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的成果可供我们借鉴。P4-7 2、国外
①、古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已经相当成熟。P8
②、欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可式等风格的各类建筑及其室内已经接近完美，艺术风格更趋于成熟。
③、1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摈弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。创始人是格罗皮乌斯(Gropius) 3、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题
我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。当前我国室内设计和装饰，还需要注意一些问题： ①、环境整体和建筑功能意识薄弱
对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭的对待。 ②、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽略
当前的设计者对宾馆、商场、餐厅等室内设计比较重视，相对的对使用量比较大的学校、幼儿园、门诊所、社会生活服务设施等的室内设计研究不够。 ③、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够
设计者应有必要的建筑艺术修养外，必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等相关内容，同时加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善和执行。 ④、应增强室内设计的创新精神
室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有的设计成果，但不应是简单的抄袭，或不顾环境和建筑类型性格的套用，而应该倡导结合时代精神的创新。
三、室内设计的基本观点
1、以满足人和人际活动的需要为核心
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设计最终是为人们服务，因此需要设计者特别重视人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面的研究，用以科学的、深入地了解人们的生理特点、行为特点和视觉感受等方面对室内设计环境的设计要求。 2、加强环境整体观
当前室内设计的弊病之一——相互类同，很少有创新和个性，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计的依据流于一般，设计构思局限封闭。 3、科学性与艺术性
在重视物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室内空间和形象，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境，使生活在快节奏的人们得到各种满足。 4、时代感与历史文脉并重
建筑物和室内环境，总是从一个侧面反映当代社会物质和精神生活的特征，刻有时代的印记，但是设计更需要强调自觉地设计中体现时代精神，主动地考虑满足当代社会生活活动和行为模式的需要。 5、动态和可持续的发展观
随着经济的发展，新型材料、高效照明和防火规范、建筑指标的变化，原有的室内设计已经不能满足人们的需要，不能看成一成不变的。
四、室内设计的内容
空间是指建筑的主要目的和基本内容。实际上真正的空间是虚无的，而我们所做的建筑实体设计也是为了围合、分割这个空间而存在的。所以设计建筑的主要目的就是设计空间。而空间的设计才是设计的本质和基本内容。这点是非常重要的，只有真正理解这个概念的意义，才能树立正确的对建筑设计的概念，从根本上确立建筑设计的思想。谈到空间设计就会涉及到室内设计，它是建筑设计的延伸。我们国家1957年创办了次专业，但是这种行为却比建筑诞生的更早，原始洞穴岩画就是一种内部空间的装饰行为。张绮曼将室内设计分为四个方面：室内空间形象设计、室内物理环境设计、室内装饰装修设计及家具和陈设艺术设计。而连接形式与功能的直接要素——空间。空间在建筑学中的地位始终是无庸置疑的。套用老子讲过的一种话“延埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用。”这段话主要是说明，建筑，
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人们要用的，不是别的，而是它的空间。这点上来看把建筑比作一个容器的话——那建筑就是容纳人的容器。
空间形式必须适合于功能要求。这种关系实际上就是表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单的讲就是：功能对空间的制约性。这种制约表现在量（大小、体积、容积）、形（合适的形状）、质（所围合的空间具有适当的条件温度、湿度等）。如果把单一的空间、房间或厅堂也看作容器，人即是所盛放的物品，人的活动就受上述三方面的制约。一个室内的构造为例，在中国一般都是居室空间最大，因为这是人活动最复杂的区域，这种居室的形式具有一定的相对灵活性，因此不宜做的狭长。但是在日本则不同，他们认为房子是自己的隐私空间，因此他们希望自己住的舒服，享受生活，所以他们的卫生间和卧室相对要大一些，而起居室可以相对小一些。这也是与生活方式有很大关系的，中国人爱好热闹，讲排场，好面子，给别人看到的地方自然要是最好的，因为装修的重点都是花在客厅上的，而卫生间厨房这样的空间很容易被忽视，相对空间也比较小，活动的灵活性差些，在这里做的噱头也少一些。但是，现在中国的小资也讲究生活情调和精神享受，因为近几年的房子在这些方面都有所改善。 1、室内环境的内容和感受
①、涉及到有界面围成的空间形状、空间尺度的空间环境，室内声、广、热环境，室内口气环境等室内客观环境因素。
②、室内环境设计是为人们服务，从人们对室内环境身心感受的角度来分析，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中又以视觉感受最为直接和强烈。 ③、客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。
2、室内设计的内容和相关因素
现代室内设计涉及的面很广，归纳为3个方面： ①、室内空间组织和界面处理
a、室内设计的空间组织——包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分了解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等深入了解，这样才能对室内空间和平面布置给予完善、调整或再创造。
b、室内界面处理——是指对空间的各个围合面的使用功能和特点的分析，界面
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的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构构件的连接构造，界面的风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。 ②、室内光照、色彩设计和材质采用
a、室内光照——是指室内环境的天然采光和人工照明，光除了能满足正常的工作生活环境的采光、照明要求外，光照和光影效果还能起到烘托气氛的作用。 b、色彩——是室内设计中最生动、最活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。通过人们的视觉感受产生生理、心理的效应，形成联想。 c、材料质地的选择——是室内设计中最直接关系到实用效果和经济效益的最重要环节，巧于用料是室内设计中的一大学问，不同的材料给人不同的身心感受，例如坚硬、平整的花岗岩，光滑、精巧的镜面饰面、以及自然、亲切的木材等。 ③、室内家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用
在室内环境中，实用和观赏的作用极为突出，通常它们处于显著的位置，在烘托室内气氛、形成室内风格等方面起着重要的作用。家具还直接与人接触，感受距离最为接近。
五、室内设计的分类
1）公共空间：
A 交通空间（飞机厂、火车站、汽车站、地铁站、轮船码头
等等）
B 商业空间（综合商场及专业商场、商业展示的空间等） C 餐饮宾馆空间（综合性宾馆、各类专业饭店）
D 休闲娱乐空间（歌舞厅、咖啡厅、桌球房、茶室以及休闲度
假主题性宾馆）
E 文化体育空间（体育馆、健身馆、图书馆、博物馆、电视台、影剧院、学校、电视台、电视塔、会展中心等等）
F 纪念性空间（为纪念某件事情或某人所设计的场所，纪念碑、纪念馆等。比如，人民英雄纪念碑，毛主席纪念堂，南京中山陵，雨花台，犹太人纪念碑等等）
G 办公空间（写字楼、建外SOHO、商住两用的大厦）
这些都是公共性空间，是为特定人群或有一定明确功能服务性的空间，是社
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会环境要求下产生的，不是为某个人或几个人的利益服务的，这种空间的针对使用群广泛，在做这些空间设计时既要考虑到个性发展，也要注重它的普适性，注重人群在这些空间中的感受，公共空间的用途又决定了这个空间的适众性程度，个性化较强的公共空间主要是餐饮、休闲娱乐空间还有一些专业的商店。（比如，很多专卖店的连锁店都采用的是一个形式的设计，目的就是为了让大众能够快速识别出他们的店面或产品，便于提高商家的利益，象IPOD就是以白色为主调，它的MP3从造型到颜色在市场上就比较好识别，IBM的造型是很正统的方型黑色，也给人留下深刻印象，再举餐饮类的最大众化的快餐，KFC、M都是从他店面设计上可以一眼被识别，便于顾客选择。）同时这些的流通性要相对强一些，要考虑入口出口解决人流疏散等安全问题多一些。 （2）个体空间：
以居住空间为主，居住空间又可划分为起居室（客厅）、餐厅（厨房）、卧室（阳台）、卫生间、书房、储藏室等等。个体空间则是完全张扬和实现个性的空间，正因为如此个体空间也称为私密性空间，实现自我是人类最高的理想，目前国内一些城市开始建造装修后出售的商品房，这些商品房的装修有的是所谓的精装就是在地面铺设和吊顶墙面还有一些室内的建构方面都做了一些装修，内部空间也基本帮我们划分好了。还有一种简单装修就是在毛坯房的基础上对地面和吊顶进行了简单的铺设。象现在很多房地产公司做的样板房也在出售，天津市曾经做过一个统计仅有25%的购房者愿意选购装修房，而其中又有相当一部分是因为怕麻烦或被装修公司欺骗才做此选择的，并不是从设计问题上来考虑的。19世纪末20世纪初的欧洲发生新艺术运动就是一些艺术家对多而同一的机械化产品产生了厌倦而发起的。我国现在颁布的销售装修房的法令实际上违背艺术和文化发展规律的，我们国家的居民对买房问题上的重视程度是相当大，安家立业是中国人一生的大事，更何况现在的房价很高，对很多人来说买房都成了遥不可及的事情，有的人也只能沦为“房奴”在付头期款后完成漫长的还款过程，能够一次性付清且买的起独立式住宅的人还是少数，这些都可以看出中国人对房子的重要性的认识。那大家试想一下有多少人又会在花了钱辛辛苦苦买到房子后，随随便便装修一下啊，这也和我们国家的居民生活习惯有关，中国人和美国人不同，美国人一生要搬若干次家，因为他们一生不知道会换多少次工作，所以在美国房子的适应
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性要强一些，在欧洲也是这样，在法国大部分人都是租房子居住的，即使有房子的人也不一定居住在自己所购买的房子里，他们可能在南部有房子，但是在巴黎工作，因为就在巴黎租房生活，而南部的房子可能租给别人或者渡假的时候用，因此这些房子的都是装修过的，便于随时拎包入住。而我们国家保留东方人的特点，基本上有一份稳定的工作后就不会轻易更换，因此房子也是这样，不到拆迁的那一天一般不喜欢搬家或换房。（家具设计方面以宜家为例）
各类建筑种不同类型的建筑之间，还有一些功能相同的室内空间，如：卫生间、门厅、过厅、电梯厅、中厅，以及办公室、会议室、接待室等。在这些空间的规模、标准和相应的使用要求在具体的项目中还有很多差异。
三、室内设计的方法和秩序步骤
1、设计方法 形式美基本法则：
前面几个方面都是分别从功能和承重结构上对空间进行了划分，是对适用和坚固方面来介绍空间的，下面就从美观方面来分析一下对建筑空间的形式设计进行一些简单的介绍。形式美是由美学本身的抽象性和复杂性所造成的，也是艺术哲学研究的重点，这是黑格尔对美学的概括，李泽厚是现代研究美学的一个重要人物，他写过许多美学方面的书籍。在艺术设计学方面还有一本重要的书籍是沃林格尔著的《抽象与移情》，这本书主要是从艺术史的角度论证了艺术表现的本质不是简单的物质感受或自然模仿，而是出于某种心理上的需要（need）这种需要是人类内在的应世观物的“世界感”（对世界的认识和感知）的结果，而它正是艺术的绝对目的，艺术的绝对目的乃是一种作为艺术本质的形而上的实在：不以现实目的和形式为限，但仍然是一切艺术品的内在本质，揭示了艺术的美学意义。对形式美的法则也有了一定的界定，但是在这需要强调的是形式美规律不等同于人们审美观念的差异、变化和发展。这是两种不同范畴的概念，前者是带有普遍性、必然性和永恒性的法则；后者是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的、较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，形式美的规律体现在一切艺术中，但这些艺术的审美观念又是不近相同的。 1.以简单的的几何形状求统一
古代的一些美学家认为简单、肯定的几何形体能够引起美感，特别是圆、球
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等几何形状，他们认为是完整的象征——具有抽象的一致性。他们认为正方形和立方体是完全整齐一律的形体。柯布也强调过：“原始的体形是美的体形，因为它能使我们清楚的辨认。”所谓原始的体形就是指圆、球正方形、立方体、及三角形等。所谓容易辨认，就是指这些几何状本身简单、明确、肯定，各要素之间具有严格的制约关系。比如古罗马的潘泰翁神庙、圣彼得大教堂，我国的天坛、埃及的金字塔、印度的泰姬陵都是运用简单肯定的几何体或是在内部空间中形成无形的几何形来达到设计的统一完整的。 2.主从与重点
在若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位都会影响到整体的统一性。如果一个设计作品中没有主次都并重，则会使整个设计没有重点，也就没有出彩的地方，削弱了整个设计的效果。一个建筑就象一个人一样，如果每个部位都是很突出，组合在一起就会相互削弱各自的优势，也使人无法对其留下深刻印象，相反，如果有一个部分相对其他部分突出一些，那就会吸引到人的注意力，给人留下深刻印象。古代希腊的朴素唯物主义哲学家赫拉克利特认为：“自然趋向差异对立，协调是从差异对立而不是从类似的东西产生的。”差异中又惟独主从差异是影响整体统一性的最大元素。在建筑设计中，从平面图上的组合到立面上的处理，从内部空间到外部体形，从细部装饰到群体的组合都要注意主从关系的处理。这种主从关系最明显的表现就是在中国古典的宫殿建筑中，皇权的象征的正殿自然是摆在整个宫城的轴心上的，且体积相对要大，而其他辅助作用的殿堂在分布和空间使用上都不会抢正殿的风头，而是与正殿协调为首要任务。 3.均衡与稳定
一个好的设计，尤其是建筑设计，由于要满足人的心理上的安全感的需要，所以必须维持心理上和视觉的平衡，平衡的两种形式则是对称（均齐）和均衡。而对成我们在特有的设计情况下才会使用，比如在法院和宫殿的设计上要求的是一种绝对秩序的时候。但在通常情况下对称的形式相对呆板，形式的局限性大，设计的发挥空间也就相对小一些。所以我们在通常的情况下多采用均衡的手法维持稳定的状态。格罗庇乌斯在论《新建筑与包豪斯》书中强调：“现代结构方法越来越大胆的轻巧感，已经消除了与砖石结构的厚墙和粗大基础分不开的厚重感
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对人的压抑作用。随着它的消失，古来难于摆脱的虚有其表的中轴线对称形式，正在让位于自由不对称组合的生动有韵律的均衡形式。”而实际上的均衡与稳定和审美上的均衡和稳定是两种不同性质的概念，前者是科学研究的范畴，所运用的是逻辑思维的方法；后者属于美学研究范畴，所运用的是形象思维的方法，我们这里谈到的是后者，是我们在审美的过程中获得的实践经验积累而成的。现代建筑理论中强调的是时间和空间的两方面因素来看代建筑发展，这就是说人对于建筑的观赏不是固定于某一点的，而是在连续运动的过程中来观赏建筑的。从这点出发，必然认为象古典建筑那样只突出地强调正立面的对成或均衡是不够的，还必须从各个角度来考虑建筑体形的均衡问题，特别是从连续行进过程中看建筑体和外轮廓线的变化，这就是格罗庇乌斯强调的：“生动有韵律的均衡形式。”均衡容易制造出稳定的感受，涉及到建筑整体上下之间的轻重处理，但是现代设计随着科学技术发展和审美的观念变化，人们可以完成打破原有的“稳定”（视觉上的）的结构，也一样可以使建筑“稳定”（实际承重结构上的）。 4.对比与微差
亚里士多德在论艺术形式时涉及到形式上的有机整体是内容上内在发展规律的反映，就建筑来讲主要内容是功能，而形式就是对功能的反映，从功能上来讲，就有很多差异性，刚才在空间分类上已经介绍过，由于功能的差异自然会导致形式上的差异，我们就利用对比和微差制造差异来求的建筑形式上的多样性。对比可以借彼此的不同烘托对对方的特质，而微差是可以借相互之间的共同性来求的和谐。对比和微差是有限度的，超过限度的话就会制造混乱，使设计杂乱无章，所以在同一性质下的对比和微差（大小、曲直、虚实、色彩、材质等等）才能产生良好的效果。 5.韵律与节奏
韵律本身是用来形容音乐和诗歌中的音调起伏和节奏感，但是它也是美学中的一种的形式。亚里士多德认为：“爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来旧有的自然倾向。”这种韵律和节奏在一些自然现象中产生，比如，石头投入水中，产生一圈圈的波纹，就是一种韵律，而人们从自然中获得灵感，运用到人造的事物中。有条理性、重复性和连续性为特征的美的形式就是韵律美。韵律的变化产生了节奏。韵律美按形式可以分为几个不同的类型：1 连续的韵律，以一种或几
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种要素连续、重复地排列形成，各要素之间保持着恒定的距离关系，可以无止境连绵延长。2 渐变韵律，连续的要素如果在某一方面按照一定的秩序而变化，例如逐渐消失、变宽等等。3 起伏韵律，按照一定规律时强时弱，如波浪般，这种韵律较活泼而富有运动感。4 交错韵律，各部分按一定规律交织、穿插而形成，各要素相互制约，一隐一显，表现为有组织的变化。梁思成先生就将建筑比作“凝固的音乐”。 6.比例与尺度
这个问题就牵扯到近现代建筑中提出的人体工学的问题。比例就是研究长、宽、高这三个方向的度量之间的关系，试图找出最合理最优美的关系。古代的“黄金分割线8”（1：1.618）就是对优美的比例效果的推敲的结果。柯布就将比例与人体尺度结合在一起，提出了一种独特的“模度”关系。假设人体高度是1.83m，举手后指尖距离地面为2.26m，肚脐至地面高度为1.13m，这三个基本尺寸的关系就是肚脐的高度是指尖的一半，由指尖到头顶的距离为432mm，由头顶到肚脐距离为698mm，两者之商698/432=1.615再由肚脐至地面距离是1130mm除以698=1.618这两组数字一个接近一个恰好就是黄金分割比例。这就说明人体存在着一个合理的比例关系。另外还可以利用网格得到合理的比例关系，如若干个矩形对角线互相垂直或平行，由于同时相似形而可以达到和谐的效果，柯布经常利用这个方法来调节门窗和墙面、局部与整体的比例关系，也屡试不爽。另外，功能对比例也有一定的影响，比如，一个空间的长、宽、高尺寸基本是由功能和人体需要决定的，这种尺寸决定着空间的比例和形状，在推敲空间比例时，如果违反功能需要，就会造成不适用，不会引起美感。除材料、结构、功能影响比例外，不同民族由于文化传统不同，在长期的历史发展中形成独特比例，也赋予建筑独特的风格。
尺度问题是研究建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。比例是相对的，是互相对比产生的，而尺度则不一样。尺度又要与真实大小和尺寸相区分，尺度一般不指真实的尺寸大小，而是指要素给人感受上的大小印象和其真实大小之间的关系。从理论上讲两者应该是一致的，但是实际上可能出现不一致的现象。产生这种现象就回造成大而不见其大或是装腔作势的效果。当然，建筑中有一些要素如栏杆、扶手、踏步、坐凳等为适应功能的要求
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基本保持不变的大小和高度。此外，某些定型的材料和构件如砖、瓦等其基本尺寸也是不变的。这些尺寸的不变有利于去掌握整个建筑的尺度和效果，获得正确的尺度感。另外，在我们无法轻易获得尺度感的情况下，我们可以通过真实尺寸按比例缩放来制造良好的空间感，在建筑物建成前获得正确尺度。
室内设计的方法，主要从设计者的思想出发，有以下几点： ①、大处着眼、西处着手，总体与细部深入推敲
大处着眼—有一个设计的全局观念，在设计时考虑问题和着手设计的起点就高。 细处着手—设计时需要根据室内的使用性质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺度、人流动线、家具与设备等的尺寸着手。 ②、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一
无论是室内还是室外，它们之间有着相互的依存关系，设计时，务必要内外反复协调，务必更趋于完美合理，以便与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调一致。
③、意在笔先或笔意同步，立意与表达并重
一项设计，没有立意就没有灵魂，设计的难度也往往在于要有一个好的构思。但是一个较为成熟的构思，往往需要有足够的信息量，这就可以边动笔边构思。 2、室内设计的程序步骤
根据设计的进程，通常可以分为4个阶段： ①、设计准备阶段
主要是接受委托任务书、签订合同、根据标书参加投标、明确设计期限、制定设计计划规划进度安排、考虑各种有关工种的配合与协调。 ②、方案设计阶段 方案文件包括：
a、 平面图（包括家居布置），常用比例1:50，1:100 b、室内立面展开图，常用比例1:20，1:50
c、 平顶图或仰视图（包括灯具、风口等布置），常用比例1:50，1:100 d、室内透视图（色彩效果图）
e、 室内装饰材料实样版面（墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样，家具、灯具、设备等用实物照片） f、 室内设计意图说明和造价概算
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③、施工图设计阶段
这时需要补充施工所需要的有关平面布置、室内立面和平顶灯图纸，爱需要包括构造节点详图、细部大样图及设备管线图，编制施工说明和造价预算。 ④、设计实施阶段
施工前，设计人员向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交流。施工期间要按照图纸要求核对施工实况，有时还需要根据现场实况提出图纸的局部修改、补充。施工结束后，会同质检部门和建筑单位进行工程验收。
六、室内设计的依据
具体地说，室内设计主要依据：
1、人体尺寸以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围
人体的尺度——即人体在室内完成各种动作时的活动范围，是我们确定室内如：门窗的高度、踏步的高度、窗台阳台的高度、家具的尺寸及相互间距，室内净高等的最小高度的基本依据。以上依据因素可以给那为： ①、静态尺度（人体尺度）
②、动态活动范围（人体动作域与活动范围） ③、心理需求范围（人域性距离、领域性等）
2、家具、灯具、设备等的尺寸，以及使用、安置它们是所需要的空间范围
对于这些家具设备，除了本身的尺寸以及使用、安排时必须的空间范围外。在了解建筑物的土建设计与施工时，室内设计时应尽可能在它们的接口处连接、协调。有时在接口上做些调整也是允许的。
3、室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件
室内空间的结构体系、柱网的开间艰巨、楼面的板厚梁高、风管的断面尺寸以及水电管线的走向和铺设要求等，都是组织室内空间是要考虑的。有些设施内容，如风管的断面尺寸，水管的走向等，在与有关工种的协调下可作调整，但仍然需要依据条件和制约因素。如：集中空调的风管通常在板底下设置 4、符合设计环境要求、可供选择的装饰材料和可行的施工工艺
设计要想变成现实，必须动用可供选用的地面、墙面、顶棚等各个界面的装饰材料，采用现实可行的施工工艺，这些依据条件必须在设计开始时就要考虑到，以保证设计图的实施。
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5、已经确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限 二、室内设计的要求
室内设计的要求主要有6项：
1、具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声、光、热效应，以满足室内环境物质功能的需要。
2、具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑物性格的环境气氛，以满足室内环境精神功能的需要。
3、采用合理的装修结构和技术措施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益。
4、符合安全疏散、防水、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准。
5、随着时间的推移，考虑具有调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性。 6、联系到可持续发展的要求，室内环境设计要考虑室内环境的节能、节材、防止污染，并注意充分利用和节省室内空间。 对设计师而言也是需要不断提高的，具体要求有：
1、建筑单体设计和环境总体设计的基本知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养。
2、具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识。
3、具有对声、光、热等建筑物理，风、水、电等建筑设备的必要知识。 4、对一些学科，如：人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机拘束具有必要的知识和了解。
5、具有较好的艺术素养和设计表达能了，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解。
6、熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。
七、室内设计的特点和发展趋势
1、室内设计的特点
室内设计与建筑设计有许多共同点，即都要考虑物质、精神的要求，都要遵
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循建筑美学的原理，都要受物质技术和经济条件的制约。自己的特点有： ①、对人们身心的影响更为直接（人们一生极大部分在室内）
②、对室内环境的构成因素考虑更为周密（除了家居布置外，还要考虑材质、纹理、色彩、隔音、隔声等）
③、较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美。
④、室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出 ⑤、具有较高的科技含量和附加值 2、室内设计的发展趋势
①、总体看，室内环境设计学科独立性日益增强，同时与多学科、边缘学科的联系和结合趋势也日益明显。
②、室内设计的发展，适应于当今社会发展的特点，趋向与多层次、多风格。 ③、专业设计进一步深化和规范的同时，业主及大众参与的势头也将有所加强。 ④、设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强，各部分自身的规范化进程进一步完善。
⑤、由于室内环境具有周期更新的特点，其更新周期相应较短，因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式作业、块件安装、预留措施等的要求日益突出。 ⑥、从可持续发展的宏观要求出发，室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色材料”的运用，考虑节能与节省室内空间，创造有利于身心健康的室内环境。
第二章 室内空间组织和界面组织
一、室内空间组织
1、室内空间的概念
具备地面（楼面）、顶棉、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备3要素的，除了院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。 2、室内空间特性
由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多种因素综合造成的室内空间形象在人的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态。室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用类似蚕的茧子，有人称它为人的“第二层皮肤”。
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对于室内设计来说，应尽可能的扩大室外活动空间，利用自然采光、自然资源、自然材料、重视室内绿化，合理利用地下空间等，创造可持续发展的室内空间环境，保障人和自然的协调发展。 3、室内空间功能
空间功能包括物质功能和精神功能。
①、物质功能——包括使用上的要求，如空间的面积、大小、形状，适合的家具、设备布置，使用功能、节约空间、交通组织、疏散、安全等措施以及科学的创造良好的采光，照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等等。
②、精神功能——是在物质功能的基础上，从人的文化、心理需求出发，如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象地塑造上，使人们获得精神上的满足和美的享受。
4、室内空间的组合
室内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，好的方案总是根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体策划，分析矛盾主次，抓住问题关键，内外兼顾。合理的利用空间，不仅反映在内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调统一。
根据现代住宅设计的特点，一般采用下列几种方式：P42
①、嵌入式——是储存空间与结构结成整体，充分保持室内空间界面的完整，常利用突出于室内的框架柱，嵌入墙内的空间，以利用窗子上下部空间来布置橱柜。 ②、壁式橱柜——它占有一面或多面的完整墙面，作为固定式或活动式组合柜，有时作为房间的整片分割墙柜，使室内保持完整性。
③、悬挂式——这种“占天不占地”的方式可以单独，也可以和其他家具组合成富有虚实、凹凸、线面纵横等生动地储藏空间，在居住建筑中应用十分广泛。但是这种样式应高度适当、构造牢固，避免地震时落物伤人的危险。
④、收藏式——结合壁柜设计活动床和桌，可以随之翻下使用，使空间灵活，在小面积住宅中，和有临时增加家具需要的用户中，运用非常广泛。 ⑤、桌橱结合——充分利用桌面剩余空间，桌子与橱柜相结合。
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5、空间形式与构成
空间的尺度与比例，是空间构成形式的重要因素。在三维空间中，等量的比例如正方体、圆球，没有方向感，但是有严谨、完整的感觉。不等量的比例如长方体、椭圆体，具有方向感，比较活泼，富有变化的效果。因此室内空间形式主要取决于界面形状及其构成方式。可见设计是需要具备必要的结构知识，熟悉掌握现有的结构体系，具有敏锐的和艺术的综合分析。
①、结构和材料的暴露与隐蔽、自然与加工是艺术处理的两种不同手段。有时需要暴露，有时需要隐蔽，有时需要自然，有时要加工。
②、同样的形状和形式，由于视点位置不同，视觉效果也是不一样。
③、现代建筑充分利用空间处理的各种手法，如空间的错位、蹉叠、穿插、悬挑、旋转、扭曲等，使空间形式构成得到充分的发展。 6、空间类型
空间类型或类别可以根据不同空间构成所具有的性质特点加以区分： ①、固定空间和可变空间
a、 固定空间——是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间。 b、可变空间——是相反，为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常用灵活的分隔方式，如折叠门、隔断等 ②、静态空间和动态空间 P45-46
a、 静态空间——一般来说形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，空间常表现得非常清晰明确，一目了然。如背景墙 b、动态空间——或称为流动空间，往往具有空间的开放性和视觉的导向性的特点，界面（特别是曲面）组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向另一点。如斜线、连续曲线等组织空间。 ③、开敞空间和封闭空间 P47
在空间感上，开场空间是流动的渗透的，它可提供更多的室内外景观和扩大视野；封闭空间是静止的、凝滞的，有利于隔绝外来干扰。 ④、空间的肯定性和模糊性 P47
a、 肯定—界面清晰、范围明确，具有领域感的空间。如一般私密性较强的空间 b、模糊——在建筑中似是而非、模棱两可的空间，常处于两个空间之间。
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⑤、虚拟空间与虚幻空间 P49
a、 虚拟空间——是指在界定的空间中，通过界面的局部变化再次限定空间，如局部升高或降低地面或天花，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。 b、虚幻空间——是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，产生空间扩大的视觉效果。 7、空间的分隔与联系
室内空间的组合，从某种意义上讲，就是根据不同使用目的，对空间垂直和水平方向进行各种各样的分隔和联系，为人们提供料好的空间环境。
空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是艺术问题，除了从功能使用要求来考虑外，对分割和联系的处理，如：形式、组织、比例、方向以及整体布局等等，都对整个空间设计效果起着重要的意义。 8、空间的过渡和引导
空间的过渡和过度空间，是根据人们日常生活的需要提取出来的。如：人们进入自己家，都希望在门口有地方擦鞋换鞋，挂雨伞、衣服，也需要进入居室前有块缓冲地带。
过度的目的常和空间艺术的形象处理有关，如欲扬先抑、欲明先暗等。过度空间也长起到功能分区的作用，如动静区、静污区的过渡地带。 9、空间的序列
人的每一项活动都是在时空中体现出一系列的过程，静止只是相对和暂无的，这种活动过程都有一定规律性或称行为模式。如：看电影，先要了解电影广告，进去买票，然后在电影开始之前略加休息和其他准备活动，最后观看。
买票建——门卫——休息厅——观众厅——出口
这是空间序列设计的客观依据。对于更为复杂的活动过程或同时进行多钟活动，如参加规模大的展览会，进行各种文娱社会活动和游园等。 一般来说，设计序列的全过程包括4个阶段：
①、起始阶段。也叫开端，第一印象。具有足够吸引力是起始阶段考虑的核心。 ②、过渡阶段。其承先启后的作用，又是出现高潮的前奏，因此对最终高潮出现具有引导、启示的作用。
③、高潮阶段。是精华和目的的主要所在，要充分满足期待后的心理满足和激发
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情绪达到定点的作用。
④、终结阶段。虽然没有高潮那么显要，但是也是必不可少的起良好约束的作用。 不同类型建筑队序列的要求也是不一样的，主要表现在： ①、序列长短的选择。P52 ②、序列布局类型的选择。 ③、高潮的选择。P53 空间序列的设计手法：
①、空间的导向性——指导人们行动方向的建筑处理，成为空间的导向性。良好的导向不需要路标和文字性的说明，而是通过建筑特有的语言传递信息。如：连续排列的列柱、柜台、灯具与绿化等，容易引起人们不自觉地跟随。P54 ②、视觉中心——在一定范围内引起人们注意的目的物称视觉中心。视觉中心的设置一般具有强烈的装饰趣味的物质标志，既有观赏价值，又在空间上起到一定的注视和引导作用。一般设在交通入口处、转折点和容易迷路的方向。 ③、空间构图的对比与统一——对不同序列阶段，在空间的处理上各有不同（如：大小、方向、明暗、色彩等），以营造不同的空间气氛，但又彼此衔接相统一。 10、空间形态的构思和创造 ①、常见的基本空间形态
a、下沉式空间——室内地面局部下沉，在统一的室内空间中就产生了一个界面明显、富有变化的独立空间。因此具有隐秘感、保护感、私密性，人们在其中休息会感觉亲切。 P57
b、地台式空间——与下沉式空间相反，由于地面升高形成一个台座，在和周围空间变得十分醒目突出，人们可以一目了然，可以很好的发挥商品的宣传作用。 居室升高一般为40~50cm。 P58
c、凹室与外凸空间——凹室是室内局部退进的一种空间形态。通常只有一面开敞，比较安静隐秘。如：许多餐厅、茶室、咖啡厅。凸室是室内空间向外凸出的空间。如周围不开窗，从内部而言就是凹室，在外面就是凸式。如西方建筑，许多空间就是外凸的。 P59
d、回廊和挑台——回廊常用于门厅和休息厅，以增强入口的宏伟、壮观。挑台是利用回廊或扩大楼梯平台等，作为休息交谈的空间。 P61
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e、交错、穿插空间——现代史内已经不满足于封闭的六面体和静止的空间，因此，把城市立交模式引入市内。如：展览馆、俱乐部等可以很好的分散人流。 f、母子空间——人们在大空间里一起工作、交谈或进行其他活动，会感到彼此干扰，缺乏思密性。小房间虽然避免了上述问题，却沉闭塞。因此，在大空间中围隔出小空间，使问题得到解决。
g、共享空间——是波特曼首创的，从空间处理上讲，共享大厅可以说是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，产生丰富多彩的环境。 h、虚拟和虚幻空间 ②、室内空间设计手法 a、结合功能需要提出新的设想
许多真正成功的优秀作品，都是紧紧围绕“用”字上下功夫，以新的形式来满足新的用途，就要有创新，如荷兰阿佩尔多恩的办公楼，根据需要家庭式气氛的构想，采用小型方匣作为基本模型，以适应不同要求的工作室，亲切、自由。 b、结合自然、因地制宜——充分利用有利和不利条件，营造独特的室内空间。 c、结构形式的创新
利用原有结构的基础上，采取千变万化的形式。如：美国某公司总部建筑采用平头的A字形骨架，斜向支撑杆件在顶部有横梁连接，使空间别具一格。 d、建筑布局与结构系统的统一与变化——创新与变化，如：
柱网和建筑布局（房间划分）平行而不对应——虽然房间的划分与纵横方向
的柱子萍乡，但是不一定恰巧在柱子轴线位置上，这样空间内会形成许多不受限制、生动的趣味空间。
柱网和建筑成角布置——内部活泼、富有韵律 P66 上下层空间的非对应关系 11、室内空间构图 ①、构图要素 a、线条
在室内设计中，虽然是有许多线条组成的，但是只有一种线条占优势，并在设计中起关键作用。各种线在空间中给人的感受也是不一样的，如： P68-69
垂直线——刚强有力、严肃、刻版、显得房子较高
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斜线——最难用，可以起到引导空间的作用 b、形状和形式
形状和形式通常可以互换，但也会有所不同。一个物体的形式通常也代表了它的用途需要，如：按照人体工程学要求做的椅子靠背的曲线。此外在一个房间只有这一种形式太少，要进行综合。 P70
c、图案纹样——墙纸、窗帘、地毯等等，常以其图案纹样、色彩、质地而吸引顾客去购买。采取什么纹样的织物要与房间的整个尺度相一致。 P70 ②、构图原则
a、协调——将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造和谐。
b、比例——房间的大小和形状，决定家具的总数和尺寸，即保持空间比例适中。 c、平衡——各部分的体谅，围绕一个中心焦点而处于安定状态时称平衡。 P71 d、韵律——如：连续的线条、元素重复、房舍、渐变、交替、重点 P72-74
二、室内界面处理
室内界面，即围合成室内空间的底面、侧面、和顶面。
1、界面的要求和功能特点（各界面既有共同特点，在使用功能上有各具特色）： ①、各界面的共同要求 a、耐久性及使用期限
b、耐燃及防火性能（尽量选用不燃及难燃材料） c、无毒
d、无害的核定放射剂量（如某些地区产的天然石材，具有一定的氡放射剂量） e、易于制作安装和施工
f、必要的隔热保暖、隔声吸声功能 g、装饰及美观要求 h、相应的经济要求 i、各界面的功能特点
j、底面——耐磨、防滑、易清洁、防静电等
k、侧面——挡视线、较高的隔声、吸声、保暖、隔热等
m、顶面——质地轻、光反射率高、较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求 2、界面装饰材料的选用（要考虑以下几个方面） P78-79
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a、适应室内使用空间的功能性质
不同功能性质的室内空间，需要相应的界面装饰材料烘托气氛。如：办公、文教建筑的宁静、严肃气氛，娱乐场所的欢快、愉悦气氛。
b、适合建筑装饰的相应部位——如：室内的踢脚部位，由于考虑到清洁、器物碰撞时的牢度等，通常选用易于情节、坚固的装饰材料。 c、符合更新、时尚的发展需要
三、室内界面处理及其感受
人们对室内环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既有空间形态，也有作为实体的界面。视觉感受界面的主要因素有：室内采光、照明、材料的质地、界面本身的形状、面上的图案肌理等。 1、材料的质地
室内材料的质地，根据其特性可以分为：天然材料与人工材料；硬质材料与软质材料；精致材料与粗犷材料。磨光的花岗岩属于天然的精致材料 不同的质地和表面加工给人不同感受： ①、平整光滑的大理石——整洁、精密 ②、纹理清晰的木材——自然、亲近 ③、清水沟缝砖墙面——传统、乡土情 2、界面的线性
界面的线性是指界面上的图案、界面边缘、交接处的线脚以及界面本身的形状。
①、界面上的图案与线脚 P82 ②、界面的形状 P83
③、界面的不同处理与视觉感受 P84
第五章 室内照明、色彩以及室内陈设的设计方法与要求
一、采光照明的基本概念与要求
1、照度、光色、亮度 ①、照度
光源在某一方向单位立体角内发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度。
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被光照的某一面上其单位面积内所接收的光通量为照度。 ②、光色
光色主要取决于光源的色温，并影响市内的气氛。色温低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。光源的色温应与照度相适应，随着照度增加，色温也相应的提高。否则，在底色温，高照度下，会使人感到酷热；而再高色温，低照度下，会使人感到阴森。 ③、亮度
两度作为一种主观的评价和感觉，它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光度。如：在同样的照度下，白纸比黑纸要亮。 2、照明的控制 ①、眩光控制 P88
a、眩光与人的视觉、光源的亮度有关。有抢光直接射入人的眼而引起的直接眩光，应采取遮阳的办法。
b、对人工光源，可降低光源的亮度、移动光源的位置和遮蔽光源。当光源处于眩光区之外，在视平线45度外，眩光就不严重，遮光灯罩就可以隐蔽光源，避免眩光。
c、遮挡角度与保护角度之和为90度，一般为60—70度，这样保护角为30—20度。
②、亮度比的控制
控制整个室内的合理的亮度比例和光照分配，与灯具布置有关。 a、一般灯具的布置方式
整体照明——采用均匀的镶嵌于天花上的固定照明，提供良好的水平面和工
作面上照度均匀一致。
局部照明——在工作的地方设置灯光，可适应不同变化的需要。
整体与局部混合照明——弥补上述照明的缺点，将90%—95%的光用于工作照
明，5%—10%的光用于环境照明。
成角照明——采用特别设计的反射罩，使光线射向主要的方向。 b、照明地带分区
天棚地带——常用于一般赵明或工作照明，对照明的艺术作用有重要作用。
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周围地带——处于经常的视野范围之内，照明要特别注意避免眩光。 使用地带——根据需要有不同的最低照度标准。 c、室内各部分最大允许亮度 视力作业与附近工作面之比3：1 视力作业与周围环境之比10：1 光源与背景之比20：1 视野范围内最大亮度比40：1
二、室内采光部位与照明方式
1、采光部位与光源类型 ①、采光部位
室内采光效果，主要取决于室内采光部位和采光口的面积大小及布置方式，一般分为侧光、高侧光、顶光三种形式。
a、侧光——可选择良好的朝向、维护比较方便，但房间进深国大，采光效率会很低。可用高大的窗户或采用双向采光或转角采光来弥补。
b、高侧光——照度均匀，留出较多的墙面可以布置家具等，常用于展览、商场。 c、顶光——照度分布均匀，影响室内照度的因素较小，但上部有遮挡时，照度会急剧下降。此外，维修会比较困难。 ②、光源类型
光源类型可以分为自然光源（日光）和人工光源（白枳灯、荧光灯、高压放电灯）。
a、白枳灯——光源小、便宜；多种灯罩形式并配有轻便的灯架；通用性大且色彩繁多；具有定向、散射、慢射等形式；能加强物体的立体感；接近太阳光色。 缺点：其暖色和黄色有时不一定受欢迎；发光低20%发热多80%；寿命相对较短。 b、荧光灯——灯管内是荧光粉涂层，发光效率比白只灯高1000倍，寿命长10—15倍，因此具有节能省钱的特点。
c、氖管灯——能产生霓虹灯的色彩变化（混合气体），会费电，但却耐用。多用于商业标识和艺术照明，近年来也用于一些建筑。 2、照明方式
照明方式按灯具的散光方式分为：
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①、间接照明
由于将光源遮蔽而产生间接照明，把90%—100%的光射向顶棚或其他表面，从这些表面再反射至室内。当间接照明紧靠顶棚，几乎可以造成无阴影，是最理想的整体照明。从顶棚和墙上反射的间接光，会造成天棚升高的感觉。 ②、半间接照明
将60—90%的光向天花和墙上部位照射，把天花作为主要的反射光源，而将10—40%的直接光源用于工作面。 ③、直接间接照明
对地面和天花提供几乎相同的照度，而周围光线只有很少一点。 ④、漫射光源
对所用方向的照明几乎一样，为了控制眩光，漫射装置圈要大，灯的瓦数要小。 ⑤、半直接光源——在直接光源装置中，有60—90%的光向下直接射到工作面上，而其余10—40%光向上照射。
⑥、宽光束的直接照明——具有强烈的明暗对比，并造成有趣生动的阴影，但如直接照射到物体上，会产生强的眩光。
⑦、高集光束下的下射直接照明——因高度集中的光束而形成焦点，可用于突出光的效果和强调重点的作用。
三、室内照明作用与艺术效果
1、创造气氛
光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。一般来说，亮的房间比暗的房间更为刺激，但是这种刺激必须和空气所应具有的气氛相一致。如：许多餐厅、咖啡馆、娱乐场，常使用粉红色、浅紫色，使整个空间显得欢乐、温暖、活跃。 2、加强空间感和立体感
室内空间的开敞性与光的亮度成正比，亮的房间感觉要大一点，暗的则小一点，充满房间的无形的漫射光，也使空间有无限的感觉，而直接光能加强物体物体阴影，加强空间的立体感。 3、光影艺术与装饰照明
光影本身就是一种特殊的艺术，如太阳透过树梢洒下一片光斑，这种艺术魅力是难以形容的。光影艺术可以表现天花、墙面、地面等。
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4、照明的布置艺术和灯具造型艺术 P103-106
大范围的照明，如：天花、支架照明，常常以其独特的组织形式来吸引人，如：酒吧利用环形玻璃晶体吊饰，配以相应的家具后，会产生富丽堂皇的感觉。
灯具造型一般以小巧、精美、精致为主要创作方向。一般可以分为支架和灯罩两大部分进行统一设计，且不管哪一种都要造型协调统一，并保持变化和更新。
四、建筑照明 P108—109
考虑室内照明的布置时应首先考虑使光源布置和建筑结合起来，这不但有利利用顶面结构和装饰天花之间的空间，隐藏照明管线和设备，而且可以达到室内空间的完整统一。 1、窗帘照明
将荧光灯管安置在窗帘盒背后，内漆白色以利反光，光源一部分朝向天花，一部分向下照在窗帘和墙上，在窗帘顶和天花之间至少应该有25.4cm。 2、花檐返光
用作整体照明，檐板设在墙和天棚的交接处，至少应有15.24cm深度，灯才用较冷的荧光灯管，这样可以避免墙的变色。 3、凹槽口照明
通常靠近天棚，使光向上照射，提供全部的漫射光线，有时也称环境光。由于亮的漫射光会使天棚看起来退远，能创造开场的效果。 4、发光墙架
由墙上伸出悬架，它布置的位置要比窗帘照明低，并和窗无必然联系。 5、底面照明
任何建筑构件底面都可以作为底面照明，它可以提供一个遮蔽空间，常用于浴室、厨房、书架、镜子、隔板等。 6、笼空照明
将光源隐蔽在凹处，这种照明方式包括提供集中照明的固定装置，可以是园的、方的或矩形的金属盒。安置在天棚和墙内。 7、泛光照明
加强垂直墙面上照明的过程称为泛光照明，起到柔和质地和阴影的作用。 8、发光面板
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可以用在墙面、底面、天棚或一个独立装饰单元，它将光源隐藏在半透明的板后面。 9、导轨照明
它包括一个凹槽或装在面上的电缆槽，灯支架就附在上面，布置在轨道内的园辊可以自由活动，轨道可以连接或分段处理，做成不同的形状。 10、环境照明
与家具设备相结合，现在在办公系统中应用最广泛，其光源布置与完整的家具和活动隔断结合在一起。常用在卧室、图书馆的家具上。
五、室内色彩的基本概念
1、色彩的三属性：色相、明度、纯度
人类能够见到的颜色多种多样，绝大多数的颜色具有三个方面的属性：色相、明度、纯度。这也就是说并不是所有的颜色都具有这三个属性。这是因为颜色可以分为两大类：有色系列和消色系列。有色系列的颜色都具有这三个方面的属性。消色系列即黑、白、灰色物体，不具有色相和纯度，只有明度属性。不过色彩的三属性即包括有色系列，也包括消色系列。人们可以根据这三个基本要素给任何一种颜色定性、定量。 ①、色相
色相指色彩不同的相貌，是由于波长频率的不同而形成的特定色彩性质，是色彩最重要的特征之一。
色彩的相貌是以红、橙、黄、绿、蓝、紫的光谱为基本色相秩序的，把这种秩序以色相环的形式表示，即可得出6色相环，12色相环、24色相环等等，而最具有说服力和最清晰的是翰斯·伊顿设计的12色相环。
12色相环不但12色相具有相同的间隔，同时3对对比色也分别位于直径两端180度的对立位置上。使人可以清晰地分辨出12色中的任何一种色相，而且也可以十分准确地认识到从红、黄、蓝三原色到橙、绿、紫三间色的形成过程。 认真分析这个色相环，可以得出几种不同的色彩:
a、同类色色相：处在色相环中140度以内的几个色相，它们之间由于色相相差较小而容易产生统一协调的感觉，达到和和谐的色彩效果，如红、橙、黄和蓝、绿、紫等色相相关的组合。
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b、补色色相：在色相环上180度对立的色相关系，是由红、黄、蓝和橙、绿、紫组成的三对对比色，它们是色相环上最强烈的对比关系。 ②、明度
明度指颜色的不同明暗差异也就是颜色的深浅程度。 它的变化大约有三种情况：
①、相同的红色系列，粉红色明度高，紫红色明度低。
②、色与色之间，如红与绿、黄与蓝等本身也存在着明度的差异。
③、由于光源强度的不同，即使同一颜色，光照度强，明度则高，反之则弱低 ③、纯度
纯度指色彩的灰鲜程度，又称饱和度、彩度等。
（那些未经调和的色彩纯度最高，经过调配的色彩种类或次数越多，纯度越低。在色相环中，三原色的纯度最高，间色次之，复色更次。在色彩写生中要注意明度很高的色并不是纯度最高的，而纯度很高的也不一定是最亮的。） 2、色光三原色与色彩三原色
色光三原色的特点是：混合的色光成分越多，合成的色彩明度越高最终成为白色。（红、绿、蓝）
色彩三原色的特点是：混合色彩的成分越多，其纯度越低。（红、黄、蓝混合成黑浊色）色彩的三原色可以之间相互混合可得出大部分的颜色，而其它颜色混合却得不出三原色。
间色：三原色中两个不同的颜色混合所得出的第三种色彩。
复色：三间色相互混合所得的色，也称为浊色。（把三种原色以不同的比例相混合；在颜料的原色中，加入一定分量的黑色。） 3、色彩的冷暖
一般来说，在三原色与三间色的12色相环中，将其从紫红色向黄色旋转180度是暖色区，相反的方向旋转180度是冷色区。
（这是因为具有暖色倾向的色彩给人一种向外的扩张力，充满动感，能使人情绪高涨；而冷色则好像与我们保持着距离，有一定内向收敛的感觉. ） 4、补色
补色：是一组特定的色彩组合，是色彩中对比最强的一类色彩组合。 （一对颜色等量混合后，会成为消色系列的颜色。如：品红与中绿、大红与品青、浅黄与紫等）
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5、对比色
对比色：指色环上通过圆心相对的两种颜色。
（对比色很接近补色，但不像补色要求那么严格。对比色包括补色且比补色范围宽，比如一般的几种红和几种绿互相之间都是对比色。而补色则不行，当红色方面的一个颜色选为品红时，绿色一方只能选中绿，才能构成一对补色。） A、邻近色对比——它是距离60度左右的颜色对比，是色相环中较弱的对比 B、同类色对比
六、材质、色彩与照明
1、材质——材料的质地即它的肌理与形、色、线所传递的信息。此外，还给人不同的感受： ①、粗糙和光滑
表面粗糙的材料如：石材、原木、磨砂玻璃、长毛织物等。光滑的如：玻璃、抛光金属、釉面陶瓷、丝绸等。同时粗糙面，不同材料有不同质感，粗糙石材和长毛地毯，一软一硬、一轻一重，且后者触感好。
②、软与硬——许多织物给人柔软的感觉，硬的材料则显得挺拔、坚硬。 ③、冷与暖——金属与木材 ④、光泽与透明度——金属与玻璃
⑤、弹性——如：草地与混凝土、床与桌面 ⑥、肌理——如：藤、竹、织物 2、色彩与光照 P114-116
同样是红色，但是红宝石、红色羊毛地毯，其性质感是不同的。即使同样的材料在不同的光照下，效果也区别很大。因此要结合材质效果、质地、光照下的不同色彩效果。如：
①、不同光源光色，对色彩的影响，加强或改变色彩的效果。 ②、不同光源为止，对质地、色彩的影响。如：正、测光的影响。
③、对光滑坚硬的材料，如：金属京棉、水磨石、大理石等，应注意其周围环境的镜面效应，避免出现不利的影响。
七、色彩的物理、生理与心理效应
1、色彩的物理效应
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色彩对人引起的视觉效果还反映在物理性质方面，如： ①、温度感——色相环中的冷暖色对比 ②、距离感 ③、轻重感 ④、尺度感 2、生理、心理效应
西方的科学家费厄发现，人的肌肉和血液循环在不同色光的照射下发生变化，蓝色光最弱，随着色光变为绿、黄、橙、红而依次增强。可见，人们对不同颜色的反应是不一样的。
紫色——神经错乱 靛青——视力混乱 篮——甲状腺和喉部疾病 旅——心脏病和高血压
八、室内色彩设计的基本要求和方法
1、基本要求
在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的问题：
①、空间的使用目的——根据不同使用目的，如会议室、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。
②、空间的大小、形式——色彩可以根据空间大小、形式来强调或削弱。 ③、空间的方位——不同方位在自然光线下的作用不同，冷暖也有差别。可用色彩来进行调整
④、使用空间的人的类别——不同年龄段的人，对色彩的要求有很大的区别。 ⑤、使用者在空间内的活动及时用实践的长短——长时间使用的房间色彩对视觉的作用要比短时间的要强。
⑥、该空间所处的周围的环境——不同环境，通过室外的自然景观也能反射到市内来，色彩还应该与周围的环境相协调。 ⑦、使用者对色彩的偏爱。 2、设计方法 ①、色彩的协调问题
②、室内色调的分类与选择——单色调、相似色调、互补色调、分离互补色调、三色对比色调（色相环中形成三角形的3个颜色组成三色对比色调）、无彩色调。
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③、室内色彩构图——使人对某物引起注意或降低其重要性、色彩使某物变大或变小、强化空间形式、色彩可以通过反射来修饰，如：背景色（占极大面积并起衬托作用）、装饰色彩（如：门、窗、通风孔等，常与背景有密切联系） ④、织物颜色——可用于背景，也可用于重点装饰 ⑤、陈设颜色——重点色彩或点缀
⑥、绿化色彩——加强生活气息、软化空间、创造意境 3、解决办法
①、色彩的重复与呼应。 ②、布置成有节奏的连续。 ③、用强烈的对比。
家具是人们生活的必需品，不论是工作、学习、休息，或坐或卧或躺，都离不开相应家具的依托。此外，在社会、家庭生活中的许多各式各样、大大小小的用品，也均需要相应的家具来收纳、隐藏或展示。因此，家具在室内空间中占有很大的比例和很重要的地位。
九、室内陈设的意义、作用和分类
1、意义及作用
室内设计浸透着社会文化、地方特色、民族气质、个人修养的精神内涵，都会在日常生活中表现出来。可以起到很好的装饰作用，美化空间。 2、种类 ①、字画 ②、摄影作品 ③、雕塑 ④、盆景
⑤、工艺美术品、玩具 ⑥、日用装饰品 ⑦、日用装饰品 ⑧、织物陈设
六、室内陈设的选择和布置原则
室内陈设的选择和布置，主要是处理好陈设和家具的关系，陈设和陈设之间
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的关系，以及家具、陈设、空间界面之间的关系。一般来说，陈设围绕家具布置已成为一条普遍的规律。具体应该注意： 1、室内的陈设应与市内使用功能相一致
不同题材的陈设品应与空间相一致，形成独特的环境氛围，赋予深刻的文化内涵，而不会华而不实，千篇一律。
2、室内陈设品的大小、形式应与室内空间家具尺寸起的良好的比例关系。 3、室内陈设品的色彩、材质也应与家具、装修统一考虑，形成一个协调的整体。 4、陈设品的布置应与家具布置方式紧密配合，形成统一的风格。
5、室内陈设的布置部位——墙面布置、桌面布置、落地布置、陈设布置、悬挂布置
十、室内绿化的作用
1、净化空气、调节气候——吸收二氧化碳、释放氧气
2、组织空间、引导空间——分隔空间、联系引导空间、突出空间的重点P164 3、柔化空间、增添生气——如大片的宽叶植物，可以在墙角、沙发角，改变家具轮廓线，从而使人工的几何形体的空间予以一定的柔化和生气。
4、美化空间、陶冶情操——植物显示出蓬勃向上的生机与活力，因人奋发向上、热爱自然、热爱生活。P166
5、抒发情怀、创造氛围——一定量的植物配置，使室内形成绿化空间，让人们置身自然环境中，享受自然风光，让人们在工作、休息时，都能心旷神怡。P167-168
1室内绿化的布置方式
对于不同场所，植物布置均有不同的要求，应根据情况而定，尽量少占用使用面积，只占居室内剩余空间.随着空间位置的不同，绿化的作用和地位也随之变化，可分为：
a、处于重要地位的中心位置，如大厅中央。 b、处于较为主要的关键部位，如出入口处 c、出于一般的边角地带，如墙边角落。 布置方式有：
1、重点装饰与边角点缀 P169-170
把室内绿化作为主要陈设并成为视觉中心，以其形色的特有魅力吸引人，是
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许多厅室常用的一种布置方式，可以放在中央。 2、结合家具、陈设等布置绿化 P171
室内绿化出了单独布置外，还可以与家具、陈设、灯具等结合成为有机整体。 3、组成背景、形成对比
4、垂直绿化——起分隔、不占面积、立体感强 P172 5、沿窗布置绿化——植物可获得充足阳光 P172
2室内植物的选择
创造具有绿色空间特色的建筑体系，并在此基础上选择适当的植物应考虑以下问题：
a、给室内创造怎样的气氛和印象 b、在空间中的作用 c、根据空间大小选择植物
d、植物的色彩是另一个需考虑的问题。
e、利用不占室内面积之处布置绿化。如框架、窗台、楼梯等 f、与室外联系 g、养护问题
h、注意少数人对植物的过敏性问题 i、种植植物容器的选择 常用的室内植物如下： 1、木本植物 P176
①、印度橡胶树——喜温湿、耐寒，叶密厚而有光泽，终年常绿。树形高大，3度以上可以过冬，应置于室内明亮处。原产印度、马来西亚等地，现在我国南方广泛栽培。
②、苏铁——名贵观赏植物，喜温湿，耐阴，生长异常缓慢，茎高3米，须生长100年，株粗壮、挺拔，寿命在200年以上，原产我国南方。
③、棕竹——耐阴，耐湿，耐干旱，枝叶挺拔，原产我国、日本，现在南方广泛栽培。
④、广玉兰——常绿乔木，喜光喜温湿，叶长椭圆形，花白色，大而香，室内可放置2个月。
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⑤、桂花——常绿乔木，喜光，耐高温，叶有柄，对生，椭圆形，边缘有锯齿，深绿色，花黄白或淡黄，花香四溢，树龄长，我国各地普遍种植。 2、草本植物 P177
①、龟背竹——多年生草本，喜温湿，半耐阴，耐寒，叶宽厚，叶脉间有椭圆形孔洞，在室内一般采光下课正常生长，原产墨西哥等地，现已广泛种植。 ②、海芋——多年生草本，喜湿耐阴，茎粗叶肥大，四季常绿，南方均有栽培。 ③、广东万年青——喜温湿，耐阴，叶卵圆形，暗绿色，原产广东等地。 ④、白掌——多年生草本，观花叶植物，喜湿耐阴，叶柄长，叶色由白转绿，夏季抽出长茎，白色苞片，乳黄色花絮，原产美洲热带地区，南方均有栽培。 ⑤、虎尾兰——多年生草本，喜温耐旱，叶片多肉质，纵向卷成半筒状，黄色边缘上有暗绿横条纹，像虎尾巴，原产美洲热带，我国各地普遍种植。 3、藤本植物
①、大叶蔓绿绒——观叶植物，喜温湿，耐阴，叶柄紫红色，节上长气生根，叶键形，质厚绿色，攀缘观赏，原产美洲热带。
②、黄金葛——观叶植物，耐阴，耐湿，耐寒，叶互生，长椭圆形，绿色上有黄斑，攀缘观赏。
③、薛荔——常绿攀缘植物，喜光，贴墙壁生长，生长快，分支多，在我国广泛种植。
④、露珠串——蔓性观叶植物，喜温，耐阴，茎蔓柔软，绿色珠形叶，垂直观赏。 4、肉质植物
①、彩云阁——多肉类观叶植物，喜温耐旱，茎干直立，斑纹美丽，宜近窗设置。 ②、仙人掌——多年生肉质植物，喜光，耐旱，品种繁多，茎节有圆柱形，多角形，鞭形，球形、长圆形，扇形等，千姿百态，造型奇特，茎叶艳美，在植物中别具一格，栽植养护都很容易，原产于墨西哥、阿根廷、巴西等地。
③、长寿花——多年生肉质观花观叶植物，喜暖，耐旱，叶厚成银灰色，花细密成簇形，花色有红、紫、黄等，花期甚长，原产马达加斯加。我国早有栽培。
第四章 居住建筑室内设计
满足基本的吃穿住行以后，人们开始把家庭投入转向改善室内居住环境和家庭生活的质量，希望有个舒适的家。尽管近年来私人住宅大量兴建,法国仍有浓
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重的集体住宅建筑传统,社会住房尤多.所有法国建筑师都参与过住宅的设计,住宅始终被视为城市最重要的部分.上世纪五六十年代的高楼大厦是二战后住宅匮乏的回应.如今,人们开始发掘新的住宅组织形式.将之分隔成更小的单元,并注重单元之间空间的地位.同美国共管形式或中国的独立自足的形式不同,法国住宅的空间连续性和公共地带的价值是城市社会运动的关键因素.哪怕非常重要的建筑工程,也不能脱离这一逻辑,即融入城市网络之中.此外,住宅也为建筑设计提供了创造空间.公共作品大师们和建筑师们无论在住宅带,城市住宅或大型建筑群的设计上,从不排除传统的形式和框架的同时,也不断地开掘新的理念.规划的压力限制了法国现代建筑的建造,却为“新地区派”建筑提供了便利.同时,越来越多的建筑师试图在这一领域注入法国丰富的文化.
一般来说，我们主要考虑如下：
1）、家庭人口的构成（人数、成员之间关系、年龄、性别等） 2）、民族和地区的传统、特点和宗教信仰
3）、职业特点工作性质（如动静、室内外、流动固定）和文化水平 4）、业余爱好、生活方式、个性特征和生活习惯 5）、经济水平和消费投向的分配情况等
总的来说，安全、有利于身体健康、私密性是住宅室内设计与装饰的前提。如采用不散发有毒气体的材料、必要的隔声材料等。
居室的物质和精神功能应为舒适方便、温馨恬静，并以符合住户和使用者的意愿、适应使用特点和个性要求为依据；此外还要以多风格、多层次、有情趣、有个性的设计方案来满足不同住房类型的需要。
一、设计要求与措施
1、使用功能布局合理
住宅的基本功能有睡眠、休息、饮食、会客、娱乐等，这些功能相对的有静与动、私密与开放等不同特点，如睡眠、学习等要求静并私密，应尽可能在排在靠内的位置，确保不被室内活动穿过；会客等活动相对闹些，应以对外联系方便为好，这些房间应尽量靠近门厅、门内走道等。此外，厨房应紧靠餐厅，卧室与卫生间临近，这样使用方便。合理的布局是室内装饰和美化的前提。P32 2、风格造型统盘构思
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是指打算把室内环境装饰成什么风格和造型特征，在动手装饰之前，需要从总体上根据家庭成员的职业、性格、艺术爱好、经济条件等主要内容做统盘考虑。 如：是选择否有时代气息的现代风格、还是现实文化内涵的传统风格；是返朴归真的自然风格，还是历史延续下有人情味的后现代风格。只有现有了一个总的设想，才能着手地面墙面顶面等怎样去装饰，买什么样的家具，什么样的灯具以及窗帘、床罩等室内织物和装饰小品。
考虑到现代人的种种条件，家庭的室内装饰应以简洁、淡雅为好。同样有条件的家庭可以增加空间的变化、色彩和造型风格的处理手法。P33-34 3、色彩、材质协调和谐
住宅室内的基本功能布局确定，造型艺术风格有了整体构思，就需要从体整体构思出发，设计或选用室内地面、墙面等各个界面的色彩和材质，确定家具和室内纺织品的色彩和材质。
1）、室内色彩——可以根据总的构思要求确定主色调，考虑不同色彩的配置和调配。例如选用高明度、低彩度、中间偏冷或中间偏暖的色调或以黑白灰为基点的无彩系列，局部配以高彩度的小摆件或者沙发靠垫。
2）、室内材质——应考虑近距离长时间的视觉感受，甚至可以与肌肤接触等特点，材质不应有尖角或过分粗糙，也不应该释放有毒气体。可选用好的木材、棉、麻、藤、竹等天然材料在适当的配置绿化，会给人自然清新的感觉；当然适量的金属和玻璃会体现现代气息。
3）、室内光照——光照与色彩和材料是紧密联系的，如低色温、暖光色的光源照射下，被照射的物体被一层淡淡的黄色光线覆盖，相反如高色温、冷光色的光源照射下，则被照物体覆盖一层冷光。
4）、室内家具——家具的造型款式、颜色和材质都将与室内环境的实用性和艺术性相馆。如小面积住宅选用清水亚光的出木家具，辅以棉麻类的面料，常使人感到亲切淡雅；色彩的选择和室内设计的定位有关，如室内为中式传统风格，通常用红木类家具，色彩为酱黑色、棕色或麻黄色，壁面常为白色，即家具与墙面的明度对比布局。P35 4、突出重点、利用空间
住宅的室内空间即使不大，但从功能合理、使用方便、视觉愉悦等综合考虑，
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仍然需要突出装饰的重点。
1）、入口的门厅——是第一感觉，也可折射出整个空间的风格，因此要细致处理。而且往往会放置换鞋、储物的小空间，地面材料一般用易清洁耐磨的陶瓷类地砖。 2）、起居室——使家庭团聚、会客等使用较为频繁，内外接触较多的空间，因此在材料、色彩、各空间界面等都要突出重点进行推敲。
3）、卫生间、厨房—— 一般来说这2处是资金投入的重点，以确易于清洁和防潮，好的设施配置，才能提高住宅的质量。
一般来说，现代的室内面积较小、布局紧凑，因此在门厅、厨房、走道、卧室等靠墙处可适当设置吊柜、壁橱等来充分利用空间。如果空间过小，一些家具可选用可折叠式的。P36-37
我国城市小康住宅室内设计和建筑装饰的发展趋势：
①、厨房卫生间——在实现燃气化的条件下，配置相应的排油烟器、热水器及相关的现代厨房设施。厨房操作面、储物柜等应推广工厂加工、现场安装的方法，这种整体厨房便于修理和更新。
②、室内建筑空间除了厨房卫生间，应为大开间构架式的布局，便于不同住户根据自己的需要分割空间，增加了空间的合理使用。
③、材料应选择无污染、不散发有害物质的绿色装饰材料，材料应通过国家检测标准，并争取通过国际ISO质量检测标准。 实例分析P38-40
二、起居室、餐室与卧室
1、起居室
1）、起居室除了家人团聚、休息、会客等多种功能外，有时也会兼用餐、工作学习，甚至睡觉等功能，因此在家具布置上要科学合理。如尽可能使视听和休闲空间不被穿过，如有学习空间，应尽可能置于房间的尽端或以辩，以免被打扰。P41-42
2）、家具配置和选用，必须与室内的风格协调一致。除了必要的家具以外，还可以根据空间的特点和整体安排，适当的设置陈设、摆件、壁饰等小品，室内植物绿化常会带来生机和自然气息。P42
3）、室内空间形状，主要是由建筑设计的空间组织限定的，通常是举行、方形等规整的平面形状较为常见，当形状为非直角、非规整甚至是多边形，这时常给起
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居室的室内空间带来个性与特色。但是这样形状的起居室适合面积大的，小的面积不利于家具的摆放。当是直角时，我们可以通过墙面、隔断、平顶等界面的处理，也可以在空间上产生写变化。
4）、室内各界面，风格要与总体构思保持一致，也就是在界面造型、线脚处理、用材用色等方面都需要和整体风格相符。
在选材上，地面可用条木企口地板、层压地板或陶瓷地砖（地砖易清洁但硬度大，热传导系数大，冬季会冷，可铺设地毯）。墙面通常可用乳胶漆、墙纸或护壁。根据室内需要也可处理成仿石仿砖等较粗糙的面层，并搭配绿色植物。顶棚如层高不高，房间面积不大时，一般不宜做复杂的花饰，只需要在墙面交接处钉上顶角线，然后喷成白色；对层高较高的，顶棚可作适当的造型处理，但仍需要注意与整体气氛的协调。灯具可用个性化的吊灯，较宽敞的可适当设置壁灯，灯的选择不宜采用宾馆型的复杂华丽。P44 2、餐室
餐室的位置应靠近厨房，可以是独立的，也可以是用轻质隔断或家具分隔形成相对独立的用餐空间，餐厅宜营造亲切、淡雅的氛围，除了餐桌外，还可以设置餐具橱柜。对小空间的家庭，可把厨房和餐厅结合起来，可节省空间，如可折叠、可拆分组合等。P45-46 3、卧室
卧室是住宅中最私密性的，一般位于平面布局的尽端，确保不被贯穿。住宅中如果有2个或2个以上的卧室时，主卧一般设置双人床、床头柜、衣橱、休息座椅等必备家具，如果面积允许可设置梳妆台、工作台等家具。现代住宅一般缩小居室面积扩大客厅面积，因此家具不宜放多。
卧室各界面的用材，地面以木地板为宜，墙面用乳胶漆或墙纸，以淡雅的色调烘托恬静、温馨的氛围；顶宜简洁或设少量的线脚。P47-48
三、厨房、浴厕间
1、厨房
厨房要满足一日三餐的备餐以及餐后的整理洗涤等，因此应创造一个洁净明亮、操作方便、通风良好的氛围，给人愉悦明快的感受，厨房还应该有直接采光与通风。
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设施、用具的布置应充分考虑人体工程学中对人体尺寸、动作域、操作率等的合理配置。一般来说，具体步骤为洗涤——配制——烹饪——备餐，各环节之间按顺序排列，相互之间的距离以450-600 mm之间操作时最方便。厨房基本设施有：洗涤盆、操作台、灶具、微波炉、排油烟机、电冰箱、储物柜等。厨房的用具前面也讲过，一般都是整体制作安装，可自行制作，也可厂家订做。P50-52 各界面应考虑防水和易清洁，地面防滑极为重要，常选用的地面材料为防滑瓷砖、地砖，墙面为防水涂料或瓷砖贴面，吊顶除需防水，还要考虑便于管道检修，如设置可活动的顶格硬质塑胶板或铝合金板等。其次为了排除气体，还要安装排气扇。P54-55
四、常见的其它房间
1）、日光室——休闲娱乐，体验阳光 2）、茶室——饭后饮茶、聊天下棋 3）、书房——工作、学习 此外还有露台
第五章 室内设计的风格与流派
风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性，。流派指学术、文艺方面的派别。室内设计的风格和流派属于室内环境中的艺术造诣与精神功能范畴，往往与建筑以及家具的风格和流派紧密结合。 一、风格的成因和影响
室内设计风格的形成，是不同的时代思想和地区特点，通过创造构思和表现，逐渐发展成为最具有代表性的室内设计。一种典型风格的形成，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型特点。
一种风格一旦形成，它又能积极或消极的转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。 二、室内设计的风格
室内设计风格主要可以分为：传统风格、现代风格、后现代风格以及混合型风格。
1、传统风格 P200-202
是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统的“形、神”的特征。如吸收我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落得构成和装饰，
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用明清家具的造型和款式特征
传统风格常常给人以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。 2、现代风格 P203
起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多于装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配合效果，发展了非传统的以功能为依据的不对称构图手法。 3、后现代风格 P204
后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中。后现代主义是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，强调建筑室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内陈设夸张、变形的柱式，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻手法，以便创造一种溶感性、集传统与现代、大众于一体的的建筑形象与室内环境。 4、自然风格 P205
倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有崇尚自然、结合自然，才能在当今科技、高节奏的社会生活中，使人们取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示文理，清新淡雅。 5、混合型风格
建筑和室内设计都呈现多元化，兼容并蓄。室内布置趋于现代实用，又吸收传统的特征，融古今中西于一体，如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型沙发，欧式古典的琉璃灯等。
在设计中不拘一格，但设计中仍然别具匠心，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。
三、室内设计的流派
流派使室内设计的艺术流派，主要有： 1、高科技或称重计派
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突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中以及炫耀、崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构建以及风管、线缆等各种设备和管道，强调时代感。如法国巴黎蓬皮杜艺术中心。 P206-207 2、光亮派
也成银色牌，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平面玻璃、不锈钢、磨光大理石等作装饰材料，在室内照明上，常用投射、折射等各种新型光源和灯罩，在金属和镜面材料的衬托下，形成光亮照人、绚丽夺目的室内环境。 3、白色派
是指室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，间接明朗，例如美国建筑师R·迈耶设计的史密斯住宅及其室内就是这种风格。 4、新洛可可派 P209
原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可继承了繁复的装饰特点，但装饰造型的载体和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中不失有现代气息的装饰气氛。 5、风格派 P209
起始于20世纪20年代的荷兰，以画家孟德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，要从传统及个性崇拜的约束下解放出来。对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红黄蓝三原色，间或黑白灰等色彩相配置。在色彩方面有鲜明的个性与特征，建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间的穿插统一构成一个整体。 6、超现实派 P210
追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线形的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛，常用于展示或娱乐性的室内空间。 7、解构主义 P210
是本世纪60年代，以法国哲学家德里达为代表所提出的哲学观点，是对本
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世纪欧美前期盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义对传统古典、构图规律等采取否定态度，强调历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。 8、装饰艺术派或艺术装饰派 P211
起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工艺国际博览会，后来传到了美国各地，如美国早期兴建的摩天大楼。
装饰艺术派善于运用多层次的几何线形及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。
室内交通联系空间的室内设计
任何建筑都需要有水平或垂直交通，并在室内空间中形成一条交通流线或网络，有时是有形的，如房间和交通部分分隔相当明显，通常称为走道式；有时是无形的，如分隔并不明显的交通线路融合在厅室之中，通常称为套间式，可根据家具布置和活动规律加以辨别。 P2
交通联系空间的布置和组织是否合理，直接影响到安全性、舒适性、经济性及其形象。 1）、安全性
在设计交通系统时，首要的任务是应有高度的安全意识，特别是对群众聚集量大的厅室和高层建筑更应该严格按照国家消防规范进行设计，以确保能在规定时间内顺利迅速疏散。也就是要做到简捷明了。
所谓简捷，意味着交通路线短而直接，疏散快，避免不必要的曲折，浪费时间和精力。明了，就是交通位置布置清晰，方向明确，主次分明，有组织的引导人流方向，使群众不会迷失方向，造成混乱。 2）、方便舒适性
交通的舒适性包括有足够的活动空间、良好的采光、通风和合理的光照。 如电梯的容量和数量能在高峰时不拥挤，并有一定的休息等候场所，上下楼层时不必频繁转换楼梯和绕远路，避免枯燥乏味的狭长空间。这样就要组织良好的交通景观，提供开阔的视野和优美的环境，给人心情舒畅、心旷神怡的感受。 3)、经济性
虽然设计规范中每类建筑的楼梯数量、距离、宽度等都有必须遵守的规定。
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但在此条件下应尽可能的避免不必要的浪费，即应对有形和无形的交通路线加以研究分析，这就要牵扯具体室内家具的如何布置，可见室内设计的重要性。如：在设计中入口和门窗位置不当，房间使用就会不方便；楼梯不合理，就会造成交通的不便。
4)、艺术性——形象的塑造
交通系统中的公共空间，它们除了负担交通功能的作用外，还可以为室内空间增色，活跃空间气氛。如：富有动态的楼梯使空间静中有动，达到功能性和观赏性、艺术性的统一。
此外，除了上述，在交通联系空间的装饰设计上，应特别强调标志性、识别性和引导性。如：用色彩来区分不同的楼层，用不同的图案标志、陈设来加强引导和识别场所方向等等。P3
一、门厅
1、门厅的功能和作用
不同建筑类型和不同地区，对门厅有不同的要求，作为交通型的门厅，一般说来可以压缩至符合疏散要求的程度即可。兼有休息和其它业务的门厅，必须考虑留出不受交通干扰和穿越的安静地带，并创造开敞宜人的停留空间。出自之外，标准较高的空间，还要符合美学的要求。
门厅作为进入建筑的起点，作为空间的起始阶段，其空间形状大小、比例方向，除了本身功能要求外，还应作为整个空间序列的有机组成部分考虑。门厅入口立面的虚实高低、大小比例的研究，有利于对外部造型的艺术形象的处理。因此门厅的设计特点在于内外兼顾、室内空间与外部体量并举。 2、门厅的位置及形式
门厅的形式，根据具体情况由不同的处理方法，主要有3种： 1）、有明确的界定，具有独立的空间——独用门厅
常有一定的形状，如方、圆、矩形等，因此在室内设计时对地面、顶面、墙面装饰以及灯具、家具布置等，相对独立，容易处理。 2）、与其它门厅的使用功能相结合——合用门厅（多用门厅）
彼此之间没有明确的界定，功能多样，布置分散，在顶面等布置上要复杂些，这时也可以增加地面或顶面的变化，如抬高或降低
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3）、具有多层次的门厅组织
在北方受天气冷的影响，公共大门经常处于开启的状态，影响室内保温，这样就要增加一个层次。P6—12
二、中庭
1、中庭的功能与作用
中国传统的院落式建筑布局，最大的特点是位于建筑内部的室外空间即内庭，这种和外界隔离的绿化环境，因其清静不受干扰而能达到真正的休息作用。现代中庭在此优点基础上有了进一步发展，比较著名的有波特曼的共享空间，为人们生活增添了乐趣，既丰富了生活，也创造了新空间。
中庭式共享空间的基本特点在于：
1）、根据人的心理需要，来创造相应的空间环境——在人的生活空间中，必须有相应的环境变化，才能更吸引人。
2）、室内外结合，自然与人工相结合——人们崇尚自然，人工材料越多，自然材料越珍贵。空间允许的情况下，在中庭设置大规模的山水、树木花草、水池，使人感觉更接近大自然，净化了人的心灵。
3）、共性中有个性——人们有共同的愿望与习惯，会便于人们交谈和社交，但同时需要有个人活动空间和私密性。
4）、空间与时间的变化，静中有动——完全静止的空间没有生气和活力，会感到烦恼。如：透明电梯的升降，伴随着流水，空间形态的变化，光线色彩的变幻，都会使静止的建筑充满动感。
5）、宏伟与亲切相结合——中庭高大会使人望而生畏，在这种情况下，布置一些小品加以点缀和绿化，会增加空间的层次，起到柔化空间的作用。P14-17
从例子可以看出，门厅、休息、中庭是一体的，这有些客观因素的影响： ①、门厅是出入建筑的必经之地，也是唯一的公共活动区域，如果创造更好的休息条件，会改善整个空间氛围。
②、门厅一般位于底层，与室外有紧密的联系，对室外自然的引进极为方便，而且水的排出也便利。
③、对扩大经营商店、饮料等为休息服务的各种业务，显然利用门厅与外界联系更为方便，在营业和管理上都更为方便。
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④、门厅和休息部分结合，在空间上相对扩大，有利于消防和疏散。 ⑤、现在对环境的要求越来越高，改善门厅的环境更为重要。见彩图 2、中庭的位置及形式
中庭在现代建筑中具有多种形式，主要有5个特点： 1）、常有贯通多层的高大空间
2）、常作为该建筑的公共活动中心或共享空间 3）、常布置绿化、休息座椅等以及中心景点 4）、常称为交通中心，或和交通枢纽有密切的联系。 5）、它可以是多功能的，也可以是比较单一的。P22 3、楼梯、自动扶梯、电梯厅
共同的布置特点是，布置在入口显而易见的地方，和对外入口有较为紧密的直接联系。自动扶梯常和楼梯布置在一起，这样不但平面比较简洁，也节约面积，停电时便于人流组织。电梯主要用于高层建筑中，常和疏散楼梯结合使用，组成建筑核心。 1）、楼梯
楼梯在平时作为垂直交通，在紧急时主要是疏散通道，因此必须按设计规范设计。楼梯一般有开敞式（可以在空间中创造多层次的不同位置，产生流动变化的景观如：扩大楼梯平台设置休息场所）和封闭式两种处理方式，并有不同的风格和形态，如庄重型或活泼型，对称式或自由式，也常用它来分隔空间。楼梯以其独特的尺寸、体量变化，丰富多样的结构形式和可塑手段，在室内空间中起着重要的作用。P24-25 2）、自动扶梯
在商场中，营业额随楼层升高而减少，因此安全便捷的自动扶梯必不可少。开敞的自动扶梯在心理上就要比封闭的电梯更有安全感。此外扶梯的周围往往营业要高，这就要求设计者细心考虑展位的布置。如：为了吸引人路上行人，上海南京路设置了室外自动扶梯，使行人能直接由街道方便的进入商场。P26 3）、电梯厅
乘坐电梯的目的是希望比走楼梯快且省力，人们一般心情比较急切，所以在电梯厅内停留的时间一般比较短，这里的设计就要简单大方，不用做过多装饰，
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便于交通，材料的选择上要坚固耐用、美观，如换岗石、大理石、不锈钢等。透明电梯可以使人们眼前的景象不断转变，是值得推广的。
鉴于电梯事故经常发生，我国于2003年6月1日实施《特种设备安全监察条例》。如：
①、工作环境要求——机房温度5-40度；环境相对湿度不大于85%（在25度时）；供电电源：动力电源三相380V/50HZ；零线与地线始终分开等等 ②、供电数据 P29 ③、井道机房尺寸
④、层门留孔图和墙厚尺寸图 P29
最后，需要注意的一点是，如何使常被人们忽略的室内通道生动起来，改善它们的空间环境，是设计师应该注意的问题。
第六章 旅游建筑室内设计
当解决了食物和生存的问题,教育和卫生便是人必不可少应当享有的合法权益.中法两国的社会系统将公民之间的互助作为绝大多数人接受医疗和教育的基础.这方面的建筑类型很多,已超出医院和传统意义上的学校范畴.新的趋势是,超越简单的功能思考,配合最新的医疗和教育手段,将医疗和教学场所作为生活场所看待.并重新评估自然元素在建筑外部或内部的运用,空间的明晰度和舒适度也成为更细致的思考对象.在技术领域,面对人口增长,大自然吸收人类垃圾能力有限的状况,废水处理,可饮用水生产,工业和家庭垃圾处理等技术水平均具有举足轻重的作用.这些功能性需求如今有新的适应环境的建筑并融入了城市的设计之中.它们一般地处城郊,其外形清晰可辨,尤以独立式住宅为代表，成为可持续发展的标志建筑.由此角度而言,这类建筑应保证其功能的正常运作.这类建筑设计可谓建筑学上的一种挑战.
旅游建筑包括酒店、饭店、宾馆、度假等，近几年来得到了迅速的发展。旅游建筑常以环境优美、交通便利、服务周到、风格独特而吸引四方游客。室内装修在反映民族特色、地方风格、乡土人情、结合现代化设施等方面，给予精心考虑，使游人在旅游期间，在满足舒适生活要求外，了解异国他乡的民族风格，赋予旅游活动休憩性、知识性、健身性等内涵。
最旅店来说，希望通过装饰档次来提高其级别，通过优美的装饰，给人们留
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下深刻的印象。因此，旅馆建设应该因地制宜，节约包括在装修之内的投资，节约经营管理资本，朝可持续发展的生态旅馆迈进，从而走向国际化、社会化和信息化，集团化。如希尔顿
一、旅馆设计特点
1、旅馆的服务对象是旅客，虽然来自四面八方，但是目的和要求是一致的，一般体现在以下几个方面：
1）、向往新事物的心态——一般来说，旅客选择从未去过的地方，希望通过旅游，在异国他乡能获得新的体会。美国和加拿大差别不大，但只有一个城市是例外。 2）、向往自然，调节紧张心理的心态——从事紧张工作状态的人来说，去体会大自然是一种精神的放松、身心的调整，以迎接新的挑战。
3）、向往增进知识，开阔眼界的心态——通过外界的不同的信息交流，增长知识，增长才干，有利于自己将来从事的工作进一步发展。
4）、怀旧感和乡情观念——对乡土有着某种眷恋，落叶归根，会感觉特别亲切。 2、根据旅客的特殊心态，旅馆建筑室内设计，应特别强调以下几点： 1）、充分反映当地自然和人文特色——建筑既是物质产品又是精神产品，即蕴含着文化内涵。不同地域的文化特色是使建筑共性中带有个性的主要因素，其次不同的风格和流派也反映了一定时期建筑文化潮流。
2）、重视民族风格、乡土文化的表现——地域文化，包括思想观念、审美情趣、传统习惯、乡土人情等，经过历史的沉淀、时间的考验，最终凝结在各种表现形式之中，为广大民众认同。现代建筑中常见的元素符号，都是这些传统形式中提取、加工变化而运用的。
3）、创造返璞归真、回归自然的环境——现代紧张的社会生活，让人们接触自然的机会越来越少，在精神受到污染的社会生活中，总是希望有机会体验一方净土。 4）、建立充满人情味以及思古之情的情调——是设计旅馆的重要内容，许多旅馆都按照不同国家、民族的风格装饰各种情调的各种空间，来满足各地区人们的需要，同时充分反映了对旅客生活方式、生活习惯的关怀和尊重，从而使旅客感到亲切和满意。
5）、创建能留下深刻记忆的难忘的建筑品格——创造与中不同的风格，如采用中外古典装饰，塑造皇宫贵族的奢华生活环境，使旅客可以体验与平民不同的生活
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内容，以满足他们的好奇心。
二、大堂的室内设计
旅店大堂是旅店前厅部的主要厅室，它常和门厅直接联系，一般设在底层，也有设在二层的，或和门厅合而为一。主要内部主要有：
1、总服务台，一般设在入口附近，在大堂较明显的地方，使旅馆入厅就能看到，总台的主要设施有：房间的状况控制盘、留言及钥匙存放架、保险箱、资料架等。 2、大堂副经理办公桌，布置在大堂一角，以处理前厅业务。
3、休息座，作为旅客进店结帐、接待、休息之用，常选择方便登记、不受干扰、有良好的环境。
4、有关旅店的业务内容、位置等标牌，宣传资料的设施。 5、供应酒水、小卖部，有时和休息座区结合布置。 6、钢琴或有关的娱乐设施。
注：大堂的各种设施相互间应有一定的联系，一般进店旅客从大门进入大堂，找座位歇息，安排行李，进行登记，再通过电梯通向客房。较大的旅馆还常设有邮电、银行、寄存、商务中心、美容等业务，并和大堂有方便的联系，因此，在设计时应根据不同活动路线进行良好的组织。
1）、大堂在空间上，宜比一般厅室要高大宽敞，以显示其建筑的核心作用，并留有一定的墙面作为重点装饰之用，同时考虑陈设具有一定含义的陈设品； 2）、在选材上，应以高档天然材料为主，如花岗岩、大理石、高级木材、石材可起到庄重、华贵的作用，高级木装饰显得亲切温馨，顶面一般用石膏板和涂料。此外，可适当的运用不锈钢和镜面，但不宜多。
3）、织物上，在休息的地方可设置少量的地毯，在客房和包厢之类的一般用的比较多些，起衬托的作用。P60-62
三、客房
客房应有良好的通风、采光和隔声措施，以其良好的景观，或面向庭院。避免面向烟囱、冷却塔、杂物院等，以及考虑练好的风向，避免烟尘侵入。 1、客房的种类和面积标准 P62 2、客房家具设备 P63 3、客房的设计和装修 P63-69
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注：1）、旅店中一般布置2个单人床位的标准客房居多，客房标准层面积也常以此为标准，确定开间和深度，开间的最小净宽应以床长加上居室门宽为标准。套间常以2或3标准间连通，或在尽端转角处划分出不同标准间大小的房间作为套间用，套间可分为左右套或前后套。因此，标准层在结构布置上是统一的，可放约占旅店的60%最为经济合理。
2）、室内装饰应在淡雅中不缺乏华丽的装饰为原则，但不宜繁琐，陈设不应太多，应着力于家具款式和织物的选择。家具应采用一种款式，形成统一风格，并与织物相协调。织物用途很广，除地毯外，还有窗帘、床罩、沙发面料、台布等，在质地上也有所区别，粗糙、光滑等，图案色调均不变。
3）、地面一般用地毯或木地板，墙面、顶棚应选耐火、耐洗得墙纸或涂料。 4）、带镜子的梳妆台，一般用大理石，并在墙面上嵌面镜子。 5）、其他零件以塑料和不锈钢金属为主。
6）、一般旅店都设有洗烫中心，因此不用考虑晒衣服的问题，如有阳台，在适当的位置也可以设置。
四、餐厅、宴会厅
旅店中的餐厅，一般分为宴会厅、中餐厅、雅座包厢，餐厅的服务内容除了正餐外，还增设早茶、晚茶、小吃、自助餐等项目。某些宾馆还设有钢琴、小型乐队、歌舞表演台，以供顾客在用餐时欣赏。
宴会厅与一般的餐厅不同，常分宾主，执礼仪，中布置，造气氛，一切按照秩序进行，因此室内常作规则对陈的布局，这样有利于布局和装潢陈设，塑造严肃庄重的气氛，此外还要考虑来客聚集、交往、休息和停留的足够空间。常用于节日庆典、婚礼、宴席等需要。设计设计时要考虑举行仪式和宾主仪式的位置，因此，在设计和装修时考虑因素要多一些，如舞台、音响、活动展板、主席台、观众席位，以及相应的服务房间、休息室等。 1、餐厅、宴会厅的设计原则
1）、餐厅的面积一般以每座1.85平方米计算，指标过小，会造成拥挤，过宽，易增加工作人员的劳作时间和精力。
2）、顾客就餐活动路线和供应路线应避免交叉。宋饭菜和收碗碟也应该分开。 3）、中、西餐室或不同地区的餐室应有相应的装饰风格。
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4）、应有足够的绿化布置空间，尽可能利用绿化分隔空间，空间大小应多样化，并利于保持不同餐区、餐位之间不受干扰和私密性。
5）、室内色彩应明镜、典雅，使人处于从容不迫、舒适宁静的状态和欢快的心情，增进食欲，创造良好的就餐环境。
6）、选择耐污、耐磨、防滑和宜于清洁的材料。
7）、室内空间应有宜人的尺度，良好的通风、采光，并考虑吸声的要求。 2、自助餐厅
自助餐厅设有自助服务台，集中布置盘碟等餐具，并以陈列台上选取冷食，再从浅锅和油煎中选取热食的次序进行。空间大的，应该把食物和饮料区分开，避免不同需求的人排队。服务台不应设计成长排，应在高峰期提高工作效率和快速运转。
自助餐厅的厨房，要提供更多不同种类的食品，应仔细考虑从储藏、配置和烹调，至备餐的工作流程。P71-74 3、火锅餐厅
火锅餐厅由于独特的风格，已经风行全国，常用液化气做燃料，也有用固体燃料的。每张餐桌上空应该设置抽油烟气罩，通过装饰来加以美化，也可裸露在外，突出其结构美。此外，要处理好存放气罐、管道设备和餐桌的关系。
重庆火锅比较闻名。重庆颐之时大酒楼火锅餐厅采取利用Y形组合组合菜架，利用菜架，利用菜架解决了存放菜盘、隐蔽气罐和挂衣服的问题，各菜架构成了空间之间的间隔，形成了小空间。P75 4、酒吧、休息厅
一般饭店都设有供应酒水、咖啡等饮料，为旅客提供宜人休息、消遣、交谈场所，酒吧常独立设置或在餐厅、休息厅等处设置吧台，规模较大的酒吧还设置舞池、乐团等设备。P75-79 5、餐厅的家具布置
餐桌的就餐人数应多样化，如2人桌、4人桌、6人桌……… 餐桌和通道的布置数据如下： 1）、服务走道 900 通道250 2）、桌子最小宽700
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3）、4人用方桌最小为900*900 4）、4人用长方桌为1200*750
5）、6人用长方桌（4人坐对面，每边坐2人，2人坐旁边）1500*750 6人用长方桌（6人坐对面，每边坐3人）1800*750
6）、8人用长方桌（6人坐对面，每边坐3人，2人坐旁边）2300*750 8人用长方桌（8人坐对面，每边坐4人）2400*750 宴会用桌椅：
1）、椅子背靠背宽度1650-1930之间 2）、桌宽600，长在1140-1220之间
3）、圆桌最小直径1人桌750 2人桌850 4人桌1050
6人桌1200 8人桌1500
4）、餐桌高720，桌底净空600 5）、桌椅高440-450
6）、固定桌和装在地面的转椅桌高750，椅高450 7）、酒吧固定登高750，吧台高1050 8）、搁脚板高250
餐桌布置应考虑桌的形式美，中西方的不同，如中餐中桌位多采取品字形、梅花形、方形、菱形、六角形等，西餐常采取长方形、T形、U形、E形、口字形、课堂形等。自助餐常用V形、S形、C形和椭圆形。P80-82
五、餐厅、卡拉OK厅、KTV包房
1、舞厅
舞厅主要设备有舞池、演奏乐台、休息座、声光控制室等。常用于举行交谊会、迪斯科等群众娱乐性的活动为主。有时舞厅也可举行一些歌唱、乐器演奏和舞蹈等表演，因此也称歌舞厅，其舞台要略大些。舞厅布置一般把休息座围绕舞池周围布置，舞池地面可低于座区面，这样界面明确，互不干扰。地面也可按照不同需要铺设，舞池地面常用材料有花岗石、水磨石、打蜡木地板，也有用雷射玻璃的。休息区可用木地板或地毯。
舞厅照明一般用较低的照明，并有专用的照明设施，以配合音律的变化闪烁变幻。
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2、卡拉OK厅
以视听为主，一般也设有舞台和视听设备以及桌椅散座，较大的与餐饮设施相结合。 3、KTV包房
专为家庭或少数亲朋好友自唱自娱之用。设有视听设备、电脑点歌以及沙发、茶几等。一般采用织物为主的装饰材料。
六、保龄球场、健身房、桑那浴室
1、保龄球场
保龄球是一项适合不同年龄性别的集娱乐、竞技、健身为一体的室内体育活动。它起源于德国，流行于欧美、大洋洲和亚洲一些国家。
现代化的保龄球设备由一下部分组成：
1）、自动化机械系统，由程序控制箱控制的扫瓶、送瓶、竖瓶等。
2）、球道长1915.63 cm，宽104.2-106.6cm，助跑道长457.2 cm，宽152.2-152.9 cm 3）、记分台，由电脑记分系统、双人座位、投影装饰、球员座位等组成。
保龄球场很少采用自然采光通风，球道两侧墙一般不开窗，这样可以避免室外噪声的干扰和灰尘侵袭污染，同时降低了热损耗和空调的负荷。
墙面应是防潮、隔热饿，内墙面可以用木或塑料装修，为了安全保障和减少维修，应尽量减少平板玻璃的面积。
使用间接照明用的间隔，可采用半通明的材料代替，如有机玻璃。 球道地面，在发球区和竖瓶区，可用加拿大枫木板条拼接，其余可用松木板条，其它区域的地面装修，在材质和色彩上，应和墙面保持一致。
入口常用乙烯基石棉板、地毯、水磨石、缸砖、陶瓷砖，也可使用有图案的乙烯基防火板，因为他不宜留脚印和其他泥土。
顶棚最理想的净跨屋顶顺着球道长向布置，比沿宽度布置为佳，用耐火材料。顶棚高度304.80cm，一般采用365.76cm。
柱子越少越好，柱子离犯规线至少60.96 cm，并保持491.01cm的空地。 顶棚的形式应塑造有利于声音控制和能隐蔽光源。 P84-86 2、桑那浴
桑那能给人身心带来愉悦和轻松，消除紧张和烦恼。不仅饭店有专门的，家
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庭也安装桑那室。
桑那室的正确做法： 1）、进入桑那前，做短暂的淋浴
2）、带着毛巾在桑那中坐下，一直待到身心愉悦为止，浴温能达到70-90度 3）、离开后，再用舒适、感觉良好的温凉水去冲洗
4）、然后再回到桑那浴室中，一次次浇到以加热的石头上，如放一枝嫩桦树枝在热石上，就会有自然的气味。感到皮肤有点刺痛时，才结束。
5）、再用其他沐浴方法后，裸坐并放松，休息到皮肤退凉和毛孔关闭为止，同时享受一杯冷饮，会有舒适的感觉。
因此，设计时必须按照桑那浴的全过程设计相应的房间，并布置相应的设备、设施。P88-89
七、饭店照明和色彩
1、饭店照明
饭店照明按不同情况，可分为3种类型： 1）、实用照明，用于厨房、洗衣房、车库、办公室等 2）、特殊的照明效果，用于各类不同功能的房间 3）、纯粹为装饰的照明
A、入口休息厅——应创造使人愉悦和吸引人，以较高的照度在有高光照明或自然光的入口和门厅之间，创造柔和的过渡。
B、门厅——是旅客看见室内的第一部分，它应显示愉悦、殷勤好客的气氛、照明应与建筑装饰艺术想结合。不少饭店采用各种一般照明： a、间接照明的轻便灯（屋顶必须为白色或较浅颜色） b、间接型悬挂式照明灯具，从顶棚上挂下来
c、均匀明亮的透明塑料板或玻璃镶嵌板做成的发光顶棚（有时覆盖整个屋顶或墙面）
d、直接间接型悬挂泛光灯 e、暗灯槽照明和下射照明
C、前台——是旅客进入门厅后寻找的第一个地方，因此有较高的照度是必须的，常用办公型的照明设备，悬挂和镶嵌式的也常用。
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D、休息厅——应有愉快轻松的气氛，照明的表面应优美的式样和吸引人的色彩，简单的方法是采用具有间接型照明的下射轻便灯具。
E、走道——应使旅馆较容易地和迅速地看清房门号和找到门上的细节，在顶棚板上设置连续的或分段的荧光灯和半间接或间接型白志灯是常用的。在灯具布置上，应避免由于走道中常出现的横梁而产生阴影，并应按规范要求设置应急照明。 F、餐厅——其照明应足以让旅客看清菜单，并根据不同的情况灵活变化，并保持在色彩和性质上与餐厅的装饰体系相一致。下射照明和暗灯槽照明是常用的。有时也用小台灯，偶尔用蜡烛作为补充照明，以增加情调。
G、楼梯间照明——安全照明是最重要，并常和实用与装饰相结合，如自动扶梯，应起到标志作用和采用高照度的照明。
H、客房照明——多用于小型的商贸洽谈和接待之用，因照明应服务于多种功能，客房照明应结合装修进行特定的制作，以及局部照明。如：床头灯应有足够的高度，使坐在床头的人，头部有足够的空间。P91 2、色彩
决定饭店的色彩的因素很多，大致可以分为下列几点： 1）、环境
饭店所处的环境不同，色彩也应有不同的考虑，如是海滨、园林…。不但建筑造型与周围环境相配合，还应与室内相协调。也就是色彩的协调搭配，统一。 2）、气候
不同地区由于气候原因，如热带、亚热带等，一般都希望有相应的色彩空间环境与之相配合，以便在心理上取得平衡，南北方在用色上，有传统的习惯和明显的差别。
3）、民族和地方色彩
各地方民族都有自己长久以来形成的习俗和色彩，通过所有的装饰材料，形成的色彩效果往往富有地方特色。 4）、反映不同的旅客的心理要求
每个饭店都有它的客源，和经常的服务对象，应研究他们住店的特殊要求和希望，并从色彩的角度满足他们的要求。 5）、色彩应符合人的视觉规律
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色彩要符合人的生理和心里感受，从整体来讲，一个色彩上应有明确的主导色彩，局部应服从整体要求，才能充分发挥色彩的作用和魅力，给旅客留下深刻的印象。通过布置陈设品、绿化来点缀、补充对缺乏某些色彩的不足。 6）、反映饭店的个性
每一个饭店都应有自己的特色，主要体现在温馨和个性上，饭店新的构思和个性特色，是完全可以通过色彩去充分表现出来的。P92-108
第七章 商业建筑室内设计
商业建筑及其室内设计与装饰，是城市公共建筑中量最大、面最广，涉及千万家居民日常生活的建筑类型，它从一个重要的侧面反映城市的物质经济生活和精神文明，是城市社会经济的窗口。P109
根据上述顾客购物的行为心理过程，设计者可以在顾客认知、情绪、意志等3个心理活动的过程中，从室内外环境设计的整体构思到装饰设计细部处理手法，激发顾客的购买欲望并使之实现。
作为设计和经营的对策，相应的需要考虑：商店选址交通方便，消费者乐于前往的去处，环境、人气氛围较好；商店具有特色的形体，醒目的店名招牌，引人注目的店面与具有吸引力的橱窗，富有招揽性的室外照明和广告，宽敞方便的商店入口等等。
作为商店设计，最主要的是进入营业厅内应有合理愉悦的铺面布置，激发购物欲望和方便购物的室内环境，良好的声、光、热、通风等物理环境和布置得当的视觉展示引导等，从经营管理的角度还有经营、管理、服务的质量和水平等软件因素。
一、营业厅
营业厅是商业建筑中的核心与主体空间，是顾客进行购物活动、对商店留下环境整体印象的主要场所。应根据商店的经营性质、营业特点、商店的规模和标准，以及地区经济状况和环境因素，在建筑设计时确定营业厅的面积、层高、柱网布置、主要出入口位置以及楼梯、电梯、自动梯等垂直交通位置。 1、设计要求
1）、营业厅的室内设计应有利于商品的展示和陈列，有利于商品的促销，为营业员的销售服务带来方便，最终为顾客创造一个舒适、愉悦的购物环境。
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2）、营业厅应根据商店的经营性质、商品的特点和档次、顾客的构成、商品形体外观以外一直地区环境等因素，来确定室内设计总的风格和格调。
3）、营业厅室内设计总体上应突出商品，激发购物欲望，这样室内设计的装饰手法应衬托商品，从某种意义上，营业厅的室内环境应是商品的背景。
4）、营业厅的照明，在展示商品、烘托环境氛围中作用显著。厅中的选材用色也均应突出商品，激发购物欲这一主题。目前许多商场采取封闭式的空调通风，这样会没有一个很好的环境。
5）、营业厅内应使顾客路线流畅，营业员服务方便，防火区分明确，通道、出入口通畅，并符合安全疏散的规范要求。
注：从室内建筑室内设计的整体质量考虑，美国商店规划设计师协会提出五项评价要求：
a、商店规划——铺面规划、经营及经济效益分析，客源客流分析等 b、视觉推销功能——以企业形象系统设计，视觉设计等手段促进商品推销 c、照明设计——商店所选的照明光源、照度、色温、显色指数、灯具造型等 d、造型艺术——商店整体艺术风格，店面、橱窗、室内各界面、道具、标示等的造型设计
e、创新意识——整体设计中所具有的创新。 2、经营方式与柜面布置
营业厅的柜台布置，即售货柜台、展示架等的布置，是由商店销售商品的特点和经营方式所决定的，经营方式通常有：
1）、闭架——适宜销售高档贵重商品或不宜有顾客直接选取的商品，如首饰药品 2）、开架——适宜于销售挑选性强，除视觉审视外，对商品的质地手感有要求的商品。如服装、鞋帽等
3）、半开架——商品开架展示，但进入该商品展示的区域却是设置入口的 4）、洽谈——某些高层的商店，由于商品性能特点或氛围的需要，顾客在购物时与营业员能较详细进行商谈、咨询，采用可就座洽谈的经营方式、体现高雅、和谐的气氛，如家电、电脑、高级工艺品、首饰等。
注：柜面布置应使顾客流线畅通，便于浏览、选购商品，柜台和货架的设置使营业员操作服务时方便省力，并能发挥柜、架等设施的利用率。P112-115
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3、动线组织与视觉引导
营业厅内平面布局的面积分配，除楼梯、自动梯、收款台、展示台等所占的面积外，主要由两部分组成，即柜架及其旁边营业员操作、接待活动所占面积；顾客通行、停留以及浏览、选购商品时的通行活动所占面积。P116 1）、动线组织
顾客来到营业厅，需要经历：进店——通行浏览（休闲娱乐）——购物（休闲娱乐）——出店/上下楼（娱乐、餐饮）这个过程P117
顾客通行和购物路线的组织，对营业厅的整体布局、商品展示、视觉感受、通达安全等都极为重要，因此要着重考虑5点：
a、商店出入口的位置、数量和宽度以及通道和楼梯的数量和宽度，首先应满足防火安全疏散的要求，根据规定每100人疏散宽度按0.65—1m计算。 b、通道在满足防火安全疏散疏散的前提下，应该根据客流量及柜面布置方式确定最小宽度，较大型的营业厅应区分主次通道，通道与出入口、楼梯、电梯及自动扶梯连接处，应适当留有停留面积，以便客人停留。P117
c、浏览及选购商品，要尽可能避免单向折返与死角，并迅速安全的进出和疏散。 d、顾客动线通过的通道与人流交汇停留处，从通道过程和停顿的活动特点考虑，应细致筹措商品展示、信息传递的最佳展示和布置方案。
e、许多超市都设有顾客自助存物柜或物品寄存处，如寄存处处理不当，就会造成不便和混乱。P117 2）、视觉引导
从顾客进入营业厅的第一印象开始设计者需要从顾客动线的过程、停留、转折等处，考虑视觉引导，从视觉上选择最佳景点，设置商品展示、陈列等。视觉引导的主要方法与目的主要为：
a、通过柜架、展示设施等的空间划分，作为视觉引导的手段， 引导顾客动线方向并使顾客视线注视商品的重点展示台和陈列处。
b、通过营业厅地面、顶棚、墙面等各界面的材质、线型、色彩、图案的配置 c、采用系列灯具、光色的不同色温、色带标志等设施手段
d、视觉引导运用的空间划分、界面处理、设施布置等手段的目的，最终都是为展示服务，诱发购买欲。P118
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4、营业空间组织与界面处理 1）、空间组织
商店营业厅的空间组织，涉及营业厅的层高的高低、承重墙之间和柱网之间间距的宽窄，以及中厅的设置等，是在建筑结构设计时确定的。室内设计对空间的再创造和第二次划分，通过顶棚的吊置、货架、陈列柜等摆设分隔而形成的，也可以是隔断、休息椅、绿化等手段划分。还可通过局部升高或降低空间。P119 2）、界面处理
各界面的处理要从整体考虑烘托氛围，突出商品，形成良好的购物环境。 a、地面——营业厅地面应考虑防滑、耐磨、易清洁；主通道地面，如面积较大，可作单独划分或局部以纹样做装饰，起引导人流的作用，此处材料耐磨性要高，常以同质地转或花岗岩。展示区的材料边界要模糊，给展示布置留有余地。P120 b、墙、柱面——由于展示空间的墙面基本都被货架等挡住，因此墙面只需要用乳胶漆刷涂等；柱子是视觉的主要视阈，因此要用木材或贴面砖装饰一下，并符合整体的室内风格。
c、顶棚——顶棚除了入口中厅等处结合厅内设计风格，可作一定图案装饰造型处理，营业空间的设计构思，顶棚仍以简洁为主，但仍可作方向引导。 现代商业的顶棚是通风、消防、照明、音响、监视等设施的覆盖面层，因此顶的造型等与这些设施的布置有密切的关系，由于商场有较高的防火要求，顶棚常采用轻钢龙骨、水泥石膏板、矿棉板、金属穿孔板等材料，为了便于维修，也可采用立式、井格金属式金属格片的半开敞式构造。P121-123 5、照明与标志
为了创造良好的购物环境，营业厅的照明、标志和各类设施的合理布局与配置，也是设计的重要内容。 1）、照明
除了较小的营业厅可能采用自然光外，大部分的营业厅由于进深大，采光必须借助人工照明。P123-124
商店营业厅照明的种类有：
a、环境照明——也叫基本照明，满足基本的需要，形成整体空间氛围，以满足通行、购物、销售等活动的基本需要。一般光源均匀的设置于顶棚或上部空间，
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或有节奏的布置于厅内通道及侧面界面附近。常用荧光灯，色温在3500-5500K的中色温节能等。P124
b、局部照明——也叫重点照明、补充照明。它是在环境照明的基础上，或是为加强商品展示时的吸引力，提高商品挑选时的审视照明。局部照明常采用投射灯或内藏式光源直接照明，也可采用便于滑动、改变光源位置和方向的导轨灯照明。P125
c、装饰照明——通过光源的色泽、灯具的造型以及营业厅中室内装饰的有机结合，应在有魅力的购物环境，诱发顾客的购物，也能表现商场或展示的个性与特征。照明可采用彩灯、霓虹灯、光导灯、发光壁面等。除了个别空间可具有个性外，其他主要还是要整体统一。 2）、标志
标志起到介绍商店经营内容，指示经营商品种类的层次分布，指引通道路径以及标明房间使用名称等作用。此外其在确立企业形象和显示现代商业环境的氛围极为重要。标志应在用材、用色、字体等方面相协调。
二、店面与橱窗
1、店面设计的要求和措施
商业店面的设计和装饰，应满足3点：
1）、设计应从城市环境整体、商业街区景观的全局出发，并充分考虑地区的特色、历史文脉、商业文化等方面的要求。如上海南京路P127
2）、店面设计在反映商业建筑显示购物场所、具有招揽顾客的共性之处，对不同商品的行业特性和经营特色也应尽量在店面设计中有所体现。如大片落地玻璃。 3）、店面设计与装修应仔细了解建筑结构的基本框架，充分利用原有构架作为店面外装修的支撑和连接依托，使店面外观造型与建筑结构整体有牢固的联系，外观造型在技术构成上合理可行。构件的连接关系，通常有2种做法：仪式在原有的柱梁、承重外墙刷上涂料或装饰面料，基本保持原有构架的构成形式；而是把原有构架仅作为外装饰和支撑依附点，可根据经营特征、所需氛围较为灵活的设计。P128
2、店面的造型设计
店面造型应具有识别和诱导的特征，既能与商业街或小区整体相协调，又要
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有个性，既满足立面入口、橱窗、照明等的功能、需要，又要具有商业文化和建筑文脉的内涵。一般从4个方面考虑： 1）、立面划分的比例尺度
商店里面雨蓬上下、墙面与檐部等各部分的横向划分，或者是垂直窗、楼梯间，墙面之间的竖向划分，都应主义划分各部分的比例和相对尺度，虽然在建筑结构设计时已经确定，但店面装修时可以作一定的调整并保持与人体尺度一致。 2）、墙面与门窗的虚实对比
商店立面的墙面实体与入口、橱窗或玻璃幕墙之间的虚实对比，常能产生强烈的视觉效果。P129 3）、形体构成的光影效果
商店里面形体的凹凸，如挑檐、遮阳、雨蓬等外凸物，均能在阳光下形成明显的光影效果，立面装饰凹凸的肌理纹样，在阳光下也呈现具有韵律感的光影效果，给立面添加了生机。P130 4）、色彩、材质的合理配置
建筑外的色彩，除粉刷、涂料类及彩色面砖等，可根据需要选色，一些常用材料及天然材质，常与选用材料的类别有关，如水泥本色、白水泥、铝合金本色、清水砖等。见彩图 3、入口与橱窗
是商业建筑立面设计和装修的重点，可起到很好的吸引功能。 1）、入口 常用设计手法有4种：
a、突出入口的空间处理——既在立面上强调与显示入口的作用，将入口沿立面外墙水平方向后退，使入口处形成室内外空间过渡及引导人流的灰度空间。为了满足疏散要求，门应该向外开或双向开，开启范围内一般不得设置踏步，为安全考虑，可考虑设置卷帘防盗门。
b、构图与造型立意创新——通过对门框、窗格的精心设计，从而创造具有个性和识别效果的入口。P131
c、材质、色彩的精心配置——粗犷与精细的加工工艺，玻璃与金属、玻璃与石材的材质配置，以及黑与白、红与黄等的色彩配置，突出商店入口作为视觉中心的效果。P131
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d、入口与附属小品相结合——入口造型可以与雨蓬、门廊相结合，也可以与雕塑小品连成一体，使店面具有个性。P131-132 2）、橱窗
它是商业建筑形象的重要标志，商店通过橱窗展示商品，体现经营特色，起到沟通室内外环境的作用。常用手法有4点：
a、外凸或内凹的空间变化——在立面空间允许的情况下，橱窗可向外凸，并将橱窗塑造成具有一定的形体特色。当入口后退时，常将橱窗一同内凹，这种手法，可以起到引导顾客进店的作用。P133
b、地下室或楼层连通展示——这中情况，可以适当调整地板的位置，使一层商场的橱窗与地下室或楼层的橱窗，从立面连成整体，从而起到具有特色的商品展示的作用。P134
c、封闭或开敞的内壁处理——根据需要可以把橱窗后部的内壁做成封闭的，也可以是敞开或半敞开的，这样可以起到很好的展示作用。P134 d、橱窗与标志及店面小品的结合——可更能体现个性。P135-136 4、招牌与广告
具有最直接向顾客传递商店经营范围和商品特色信息的作用。其设置的位置、大小、造型等都需要从商店的形体和立面，及整个街区的整体来考虑，力求精心、造型精美、选材和加工制作精细，由于设置在室外，还要抗风、耐候等。
根据连接和固定的构造方式，通常有3种形式： 1）、悬挂——直接悬挂于商店外墙面或其它构件上 2）、出挑——从商店外墙面悬挑出来
3）、附属固定——直接固定在外墙、雨蓬或建筑物的檐部上端 4）、单独设置——独立设置于商店前的地面或屋顶上 P137 5、店面照明
为了在夜间吸引顾客，诱发人们购物，商店需要进一步的装饰艺术照明。主要有3种：
1）、整体泛光照明——主要为了显示商店建筑的体形和造型特点，常用于建筑周围或隐藏与阳台、外廊等部位，以投光灯做泛光灯照明。
2）、轮廓照明——以带灯或霓虹灯沿建筑轮廓或造型、花饰等作带状轮廓照明。
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3）、橱窗、入口重点照明——一般采用射灯、投光灯等，也可借助霓虹灯。 6、店面装饰材料的选用
1）、应注意所选材料必须具有耐晒、防潮、防火、抗冻等耐气候性。由于空气的污染，材料还需要有一定的耐酸碱性。
2）、施工要考虑材料的易安装和施工，外露或易于受雨水侵入部位的连接易用不锈钢的连接件，不能用铁，以免出现锈渍，影响美观。
3）为了更好的招揽生意，体现个性和特色。材料的选用需要从材料的色泽、肌理和质感等来审视，并考虑整体效果。目前常用材料有：各类陶瓷面砖、花岗石片页岩等天然石材，经过耐气候防火处理的木材，铝合金、玻璃、玻璃砖等玻璃制品，及具有耐气候防火性能的新型高分子合成材料或复合材料等。
4）、镜面玻璃幕墙的装饰造型上具有特点，与金属面材等的恰当结合显示时代气息，但在施工工艺上要求教高，对一些细节处理不够精细，而且这种材料还会带来环境污染，现在许多城市已经对这种材料的运用做了限制。
第八章 办公建筑室内设计
以现代为依托的办公设施日新月异，办公模式多样而富有变化，又给人们对办公建筑行为模式的认识，从观念上不断增添新内容。现代办公楼的形式多样.在法国,一部分老住宅建筑长期以来被用于服务行业;很多工业建筑群也包括了办公楼和生产车间.中国和亚洲盛行的做法则是,将办公室集中在摩天大楼之内.在法国,尽管在某些城市中存在一些大厦区或独立的摩天大楼,如今巴黎的拉得斯芳区.但与其他欧洲国家和美国相比,法国城市中心居住和活动的混合性,阻碍甚至阻止了类似美国城市或伦敦城内写字楼聚集的存在.然而,上世纪二三十年代在法国出现了较之居民楼更大,高度同一般楼房无异的办公楼模式,它们遵循一般楼房的建筑规则,完全融入城市结构之中.并且,这一模式得以延续,在郊区也是如此,并与其所在的城市环境和建造它的机构的特点保持一致.中国的情况则不然,虽然法国建筑师要面对他们不太习惯的建筑规模,但在写字楼的设计中仍然表现出他们对这类楼房所不常有创意和神奇构思.除高度之外,这类楼房也越来越注重可持续发展的问题,在其设计中考虑到变化性,建筑给人带来好感,能源节约等,并配备了一系列的高新信息技术. 1、办公空间从使用性质来分，基本可分为3种：
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行政办公——各级机关、团体、事业单位、工矿企业的办公楼
专业办公——设计机构、科研部门、商业、贸易、金融、投资信托、保险等 综合办公——公寓、商场、金融、餐饮娱乐设施等的办公楼 2、 就其使用管理的方式而言，可分为：
单位或机构的专用办公楼，以及以完善的设施、优质的服务吸引客户的出租办公楼，出租办公楼可分层或分区租给不同客户，设计时应尽可能为客户按各自的需要自行分隔或装修创造条件。
3、当前办公楼的标准是：国际化管理、24小时写字楼、人性化、空间的舒适性与实用性、数字化、节能性、交通便捷、商务化
一、各类用房组成、设计总体要求及发展趋势
1、各类用房组成
办公建筑各类房间按其功能性质分，房间的组成一般有：
1）、办公用房——其室内空间的平面布局形式取决于办公楼本身的使用特点、管理体制、结构形式等，办公类型有：小单间办公室、大空间、单元型、公寓型、景观办公室等，还有绘图室、主管室或经理室。
2）、公用用房——为办公楼内外人际交往或内部人员聚会、展示等用，如会客室、接待室、各类会议室、阅览展示厅、多功能厅等
3）、服务用房——办公楼提供资料、信息的收集、编制、交流、储存等用房，如资料室、档案室、电脑室、晒图室等
4）、附属设施用房——为办公楼工作人员提供生活及环境设施服务的用房，如开水房、卫生间、电话交换机房、配电空间、空调机房、锅炉房及员工餐厅等。P140-144
2、设计总体要求及发展趋势
对办公建筑室内设计各类用房的布局、面积比、综合功能的布局以及安全疏散等方面总的要求有5项：
1）、室内办公、公共、服务及附属设施等各类用房之间的面积分配比例、房间的大小及数量，都应根据办公楼的使用性质、建筑规模和相应标准来确定。北京的统计数据显示，附属面积通常占标准层面积的23-35%。室内布局从现实需要出发，还要考虑功能、设施等进行变化调整。
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2）、办公建筑各类房间所在位置及层次，应将与对外联系较为密切的部分，布置在近出入口或近入口的主通道处，如收发传达设置在出入口处，接待、会客以及一些具有对外性质的会议室和多功能厅设置于近出入口的主通道处，人数多的还要注意安全疏散通道的组织。
3）、综合型办公室不同功能的联系与分隔应在平面布局和分层设置时予以考虑，当办公室与商场、餐饮、娱乐等组合在一起时，应把不同功能的出入口尽可能单独设置，以免干扰。
4）、从安全疏散和有利于通行考虑，袋形走道远端房间门至楼梯口的距离不应大与22m，且走道过长时应设采光口，单侧房间的走道净宽应不大于1300mm，双侧设房间时，走道净宽应大于1600mm，净高不低于2.10m。
5）、现代办公建筑趋于重视人及人际活动在办公空间中的舒适感和和谐范围，适当的绿化、布局上柔化室内的处理手法，充分重视运用智能型的现代高科技手段。来调整职员的工作情绪，提高效率。 3、景观及智能型办公建筑 1）、景观办公建筑
最早兴起于20世纪50年代末欧洲的德国，景观办公室具有工作人员个人与组团成员之间联系接触方便、易于创造感情和谐的人际和工作关系等特点。它有利于发挥工作人员的积极性和创造能力，但较为自由和灵活的布局给结构柱网布置和设施管线铺设带来困难。P148 2）、智能型办公建筑
一词最早出现于1984年美国，以当时最先进的技术承建安装室内空调、照明、防灾、垂直交通以及通讯和办公自动化，以及计算机与通讯及控制系统连接。
通常应具有3个方面设施性能特征与系统配制：
a、首先具有先进的通讯系统，即具有数字专用交换机及内外通讯系统，并能方便的提供各种通讯服务，先进的通讯网络。
b、具有办公自动化系统，主要内容为每个工作成员都可以以一台工作站或终端个人电脑，通过电脑网络系统完成各项业务工作，同时通过数字交换技术和电脑网络使文件传递自动化等。
c、建筑自动化系统通常包括电力照明、空调卫生、输送管理等的环境能源管理
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系统；一般来说智能型办公楼必须具备4项基本构成要素：
高舒适的工作环境
高效率的管理和办公自动化系统 先进的计算机网络和远距离通讯网络 开放式的楼宇自动化系统
因此，现代化办公建筑的室内设计必须与相关设施工种协调沟通，在室内空间与界面的设计时予以充分考虑与安排。P149-150
二、办公室
其室内设计应以所设计办公楼的具体功能特点和使用要求、柱网开间进深、层高净高的尺寸、选定的设施设备条件以及相应的装修造价标准等因素作为设计的依据。 1、设计要素
办公室室内设计的具体设计要求5点：
1）、平面布置应考虑家具、设备尺寸，办公人员使用家具、设备时必要的活动空间尺度，各工作位置，根据功能要求的排列组合方式，以及房间出入口至工作位置、各工作位置相互联系的室内交通过道的设计安排等。P151
2）、平面工作位置的设置，按功能需要可整间统一安排，也可组团分区布置（通常5-7个人一组），各工作位置之间、组团内部及组团之间既要方便，又要避免过多的穿插，减少人员走动的干扰。P152
3）、根据办公楼等级标准的高低，办公室内人员常用的面积定额为每人3.5-6.5平方米，以便确定室内安排工作位置。
4）、从室内每人所需的空气容积及办公人员在室内的空间感受考虑，办公室净高一般不低于2.6m，设置空调时也不应低于2.4m，智能型办公室内净高，甲乙丙级分别不应低于2.7、2.6、2.5m。
5）、从节能和有利于心理考虑，应具有自然采光，采光数窗地面积比应不小于1：6（侧窗洞口面积与室内地面面积比）；办公室的照明标准为100-200lx，工作面可另加局部照明；智能办公室甲乙丙等水平照度分别为750、650、500lx；室内空调气温分别为22冬/24夏、18/26、18/27。
注：由于室内电脑空调比较多，会产生过多的有害气体，必须注意自然通风。
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2、布置分类
从办公体系和管理功能要求出发，结合办公建筑结构布置提供条件，办公室布置类型可分为：
1）、小单间办公室——即较为传统的间隔式办公室，一般面积不大，空间相对封闭。小单间办公室室内环境宁静，少干扰，办公人员有安全感，同办公室人员之间易于联系；缺点是不够开敞，办公室与相关办公组团联系不够直接方便，受室内面积限制，通常配制办公设施比较简单。
2）、大空间办公室——也叫开敞式或开放式，起源于19世纪末。大空间办公室有利于办公人员、办公组团之间的联系，提高办公设施、设备的利用率，大空间减少了公共交通和结构面积，缩小了人均办公面积，从而提高了面积的使用率；但大空间室内混乱、噪音较大，相互干扰较大，随着空调隔声、吸声以及隔断家具等设备的优化，因此室内环境质量大大提高。
3）、单元型办公室——除了晒图、文印、资料展示等服务用房为公共使用之外，还具有相对独立的办公功能。通常内部空间分割为接待会客、办公等空间，根据功能需要和建筑设施的可能性，还可以设置会议、厕所等用房。单元型既可充分利用大楼各项服务设施，又具有相对独立、分隔开的办公功能，因此，是企业单位的上佳选择。P156
4）、公寓型办公室——也叫办公公寓楼或商住楼。该组办公用房具有类似住宅、公寓的就寝、洗浴、用餐等，也就是可以商住两用。P157
5）、景观办公室——以人际联系方便、工作有效为前提，布置灵活，并设置柔化空间氛围、改善室内环境质量的绿化与小品。有别于早期大空间的过于拘谨划一，片面强调约束与距离的室内布局。其布局较为灵活自由，常给连通工作位置的照明、电脑等管线铺设与连接插座等带来困难，采用增加地面连接点，或铺设地毯覆盖地面走线等措施，有利于改善不足。 3、界面处理
界面处理应考虑管线铺设、连接与维修的方便，选用不易积灰、易于清洁、防止静电的底、侧界面材料。整体环境色调淡雅，如中间略偏冷的淡水灰、淡灰绿，或中间略偏暖的暖米色等，色彩不宜单调。
1）、底界面——要考虑减少噪音，管线铺设与电话、电脑等连接问题，可在水泥
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粉地面上铺优质塑胶类地毡或实木地板、地毯。
2）、侧界面——处于室内视觉感受较为显要的位置。造型和色彩的处理等方面要淡雅，以利于整体分为的创造；常用浅色系列的乳胶漆、墙纸或用较高装饰标准的木胶合板面材，配以实木压条；根据室内装饰的需要，可选用柳安、水曲柳为贴面的中间色调，或以桦木、枫木为贴面的浅色系列。色彩较为凝重的柚木贴面，通常较多的用于小空间、标准教高的单元办公室内。
3）、顶界面——应质地轻并具有一定的光反射和吸声作用，注意空调、消防、照明等有关设施的密切配合，在空间高度和平面布置上排列有序，如吊顶的高度与空调风管高度以及消防喷淋管道直径的大小有关，还要留有维修和安装的尺寸；材料上常用具有吸声性能的矿棉石膏板、塑面穿孔吸声铝合金等材料；有消防喷淋设置的办公室，还要经过水压测试后才可安装吊顶面板。P159 4、室内物理和心理环境
它是影响办公人员的身心健康和工作效率最为密切的。 1）、办公物理环境
室内的声光热空气质量等物理因素的综合，构成办公室的物理环境。重视各项设施、设备的合理选用和配置，以创造符合人们卫生和舒适的环境。P160 2）、办公心理环境
影响人心理感受的因素很多，室内空间的大小和形状，室内采光照明和界面选材等形成的整体光色氛围，以及家具、办公设施的形状、材料色彩等的视觉感受等等。设计合理的空间尺寸比例。明快和谐的色调，以及简洁大方的造型和线脚，常会给人舒适的心理感受。此外，一定比例的自然光、室内绿色植物、木质材料，以及窗外的自然景色，常给人亲切、自然、轻松。P161
三、会议室、绘图室、经理或主管室
1、会议室
会议室中的平面布局主要根据已有房间的大小、要求会议入席的人数和会议举行的方式来确定，家具的布置需根据人们使用会议家具时近旁必要的活动空间和交往通行的尺寸，是其设计的基础。
在选材及做法基本上参照办公室的吸声效果，壁面可设置软包装饰，即以阻燃处理的纺织面料包括矿棉类松软材料，使室内的吸声效果改善，会议室语言也
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更清晰；顶面可参考会议室的选材，常用矿棉石膏板或穿孔金属板。P162-163 2、绘图室
具有设计、绘图等专业功能的工作室，除了家具的规格和设置方式以及光照方面的要求，须符合设计、绘图的相应要求外，在空间组织和界面设计方面可参照一般办公室的处理手法。
家具主要由绘图桌、侧桌及绘图登组成，室内沿墙设置图纸柜，并按照人体尺度合理布置。
在光线上，宜采用自然采光与人工照明结合以改善室内的氛围，有条件时应尽可能震区左侧自然光，工作面照度不低于300lx。 3、经理或主管室
为机构或企业主管人员的办公场所，具有个人办公、接待等功能，其平面位置应以办公楼内少受干扰的尽端位置为宜。
装修风格，选用的色调和材料，施工制作的优劣，即室内整体的风格品位，也能从一个侧面较为集中的反映机构或企业的形象。通常地面可为实铺或架空木地面，或在水泥地面铺优质塑胶类地毡，墙面可以胶合板面层辅以实木压条，或以软包作墙面面层装饰，以改善室内谈话音像清晰效果。
主管用房兼具接待功能，造型简洁高雅，暖色系明快而略具庄重感，设计功能较为合理。P165-167
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