浅析粉丝经济下的女性偶像形象与粉丝团体

偶像形象的演变是，此模式所蕴涵的男本位观念把自身的 临判断和审美趣味巧妙地内化到女性看

欲望和快乐，成为自己想要成为的人。这样的女性粉丝文化代表了女性的主

2004年是《超级女声》第一次就大 待自身的视线中去。商业期待(二)动性。传统意义上的粉丝只是被动的受

众视野的一年，但是很可惜，这一年并没 有引发讨论，到了2005年，随着李宇春、 周笔畅等女性偶像走向银屏，大众开始变 舷狂而热烈，也是这一年，粉丝文般

众，是被动接受媒介内容的”追星族”, 而今的女性粉丝是主动的接受者，是全新

作为综艺节目的首发，主题曲一般都 会受到无与伦比的关注度。如《超级女 声》的主题曲：\"想唱就唱要唱得响亮，

媒介环境中主动出击寻找内容的视听人， 女性主体訥在进一步增强。同时，这也

我国摆脱了其最初的百分百负面影响，终 就算没有人为我鼓掌，至少我还能够勇敢 地自我欣赏。”而《创造101》的主题 曲：“Pickmepickmeup,你越喜爱,我越

从另一个侧面表明了在现代社会中，女性

成正果。从《超级女声》到《创造101》，从

的地畦其是经济地位的提高使得大部分 女性脱离了传统女性的生活空间，开始去

李宇春到杨超越，女性偶像在社会中经历 了一系列的改变。(-)形象期待可爱。”二者对比下来，就可以很清楚地 看到两档节目对于女性主体意识是有很大

寻找自己的“玫瑰梦” O(-)女,陛在粉丝文化中的自我迷失 由于粉丝文化本身就具有盲目性、从

区别的。《超级女声》所想传递的是女性

张扬的短发、帅气的牛仔裤、潇洒 的台风、磁性的嗓音是2005年女性偶像

的自我欣赏和自我实现，而《创造101》 众性和被动性，因而女性过分崇拜和神化 自己的偶像会出现浪漫幻想、高明星消

就将女性的选择权置于所谓的全民制作人 手里。这种制储场大了偶像与粉丝之 间的互动与亲密度。但是这种空洞的将 “你”作为价值寄托者，仍然将女性置于

呈现给大众并让大众为之痴迷的形象。\"中性风”成为了风靡一时的形象符

费、低自我信念、虚荣满足和延长自我迷 茫等不良倾向，不可避免地存在”集体无

号，成功贯穿了2005年《超级女声》的 意识”的状态，重新陷入男权陷阱。粉丝文你部艸然沉溺于感官爾

一整个夏天，打破了传统给女性树立的 温柔、甜美、娴静的桎梏，消解了传统

父权的笼罩下，是舷性角色本身的物化 和空洞化。二、女性粉丝团体的崛起和享受，容易沦为整体浮躁的“脑残 粉”，与理性生活的理念相悖甚至越行越 远，更不可能在社会中承担文化批判和建 设的作用，控制不当甚至还会对社会造成 负面的影响。三、结语女,性形象的固有藩篱。诚然,其中也有审美的改变和形象包

在国内，女性粉丝很早就是力量庞大

装方式发展的原因，但是经过仔细研究可 的一支。李宇春的粉丝”玉米”也是女多

以发现，这依旧暗藏着父权社会对女性的 期待。这些女性偶像永远离不开一个

男少，据宝洁中国北京分公司的市场部工 作人员透露，佳洁士在请李宇春来做广告 之前曾做过f市场调查，结果显示”玉 米”的男女比例为1 : 9O(-)女性在粉丝文化中的主导地位

词一\"少女感” ,f 有着\"少女感” 的偶像通常身材纤细高挑、皮肤白皙、笑 容甜美、可爱温柔，完全能够充分激发大

从女性偶像到女性粉丝，我彳i河以看

到新媒体的发展、粉丝经济和文化的发展 与女性主义之间存在着千丝万缕的联系,

众的保护欲。其实“少女感”就是男权思 想通过镜癖定义的女6±美，男本位视

大部分女性粉丝追星的感受都是相似 的，她们十分享受为阍象付出鋒和情感

我们应该深入研究这其中的文化意义和社 会意义，促进女性对自我意识的能动性，

觉文化的特质融男性和女ft®于\"看与 的过程，这◎种充分发挥刼能动性、 引导女，性在粉丝经济下发挥其正面积极的 媒朋用。◎被看”的模式中，这一模式不仅让女性成 为男性目光中的审美对象、观赏对象，甚 至成为男性欲望的投射对象。更重要的

积极的传酥互删为。以女性为主体的 粉丝文化表现出强烈的主导意识，对同性

偶像进行强烈的认同和赞美，满足自己的

(作者单住：苏卅天学传媒学院)